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Chronologie des langues construites

2023-03-19T15:36:21Z

Highdim : Ajout du Soundpainting et de la Grille ouverte

<div style="text-align:justify">
Voici une chronologie détaillée de l'Histoire des langues construites, des origines à nos jours, tous types d'idéolangues confondus.

{{Chronologie}}

==Antiquité==

* '''IVº siècle av. JC''' - Le grammairien indien '''Pāṇinī''' définit les règles du '''Sanskrit''', la première langue "reconstruite". Son ouvrage, ''Aṣṭādhyāyī'' ou ''Pāṇinīya'' constitue la première grammaire écrite de l'Humanité (et c'est une langue construite en quelque sorte...).

* '''-360 av. JC''' - '''Platon''' dans ''Cratylus'' offre quelques spéculations grammaticales.

* '''-405 av. JC''' - '''Aristophane''' et la première "langue imaginaire" connue...

* '''IIº siècle''' - '''Claude Galien''' élabore un système de "signes" dont il ne reste que peu de traces.

==Moyen-âge==

* '''XIIº siècle''' - Recueil de mots en '''[[Lingua Ignota]]''' de '''Hildegarde von Bingen'''.

* '''1303-1305''' - '''Dante Alighieri''' dans ''De vulgari eloquentia'' parle d'une langue italienne commune à toute la Péninsule.

* '''1305''' - Le catalan '''Ramon Llull''' dans ''Ars Magna'' évoque une "langue parfaite".

==Renaissance==

* '''XVIº siècle''' - Le [[Balaibalan]] regroupe des travaux kabbalistiques destinés à reconstruire la langue originelle d'Adam et Ève parlée avant la dispersion biblique de la Tour de Babel.

* '''1516''' - '''Thomas More''' publie ''Utopia'' et la langue de son monde imaginaire, l'[[Utopien]].

* '''1647-1652''' - '''Francis Lodwick''' dans ''A Common Writing'' puis ''The Groundwork or Foundation laid (or So Intended) for the Framing of a New Perfect Language and a Universal Common Writing'' développe l'idée de langages philosophiques.

* '''1661''' - '''George Dalgarno''' invente l'[[Ars signorum]].

* '''1678''' - '''Gottfried Leibniz''' publie [[Lingua Generalis]] autre projet de langue philosophique basée sur des calculs binaires.

* '''1793''' - '''[[André-Marie Ampère]]''' crée à 18 ans une ''langue universelle au service de la paix et du rapprochement des peuples''.

==XIXème siècle==
* '''1809-1825''' - '''Sequoyah''' (ou George Guess) invente le syllabaire Cherokee.

* '''1817/1827''' ('''1858?''') - '''François Sudre''' invente le [[Solrésol]], langue musicale soutenue par Victor Hugo et Napoléon III. Les dates trouvées ne concordent pas selon les sources.

* '''1839''' - '''Joseph Schipfer''' invente le [[Communicationssprache]] basé sur le Français.

* '''1844''' - '''Eugène Lauda''' invente le [[Kosmos]].

* '''1848-1853''' - '''Ivar Aasen''' confectionne les bases du '''Nynorsk''' (ou Norvégien moderne), à partir des différents dialectes de Norvège afin de distancier la langue de son pays du danois. Un exemple de langue reconstruite.

* '''1868''' - '''Jean Pirro''' invente l'[[Universalglot]], la première langue universelle (discutable puisque le [[Kosmos]] et le [[Communicationssprache]] le précèdent).

* '''1871''' - '''Stephen Pearl Andrews''' invente l'[[Alevato]].

* '''1879''' - '''Johann Martin Schleyer''' crée le célèbre [[Volapük]] qui connaît alors un certain succès.

* '''1884''' - '''Cesare Meriggi''' invente le [[Blaia Zimondel]].

* '''1886''' - '''Menet''' invente une ''langue universelle'' sans nom particulier.

* '''1887''' - '''Ludwik Lejzer Zamenhof''' publie ''Lingvo Internacia'', considéré comme la naissance officielle de l'[[Espéranto]], langue universelle qui n'est plus à présenter étant donné son succès.

* '''1887''' - '''St. de Max''' crée le [[Bopal]].

* '''1887/1890''' - '''Adolph Nicolas''' crée le [[Spokil]].

* '''1888''' - '''Bauer''' invente le [[Spelin]].

* '''1888''' - '''George J. Hendersen''' invente la '''Lingua''', puis appelée '''Anglo-franca''' (1889) et enfin [[Latinesce]] (1890-1901).

* '''1888''' - '''J. Braakman''' invente la première variante de l'espéranto, le [[Mundolinco]]

* '''1888''' - ''Julius Lott''' invente le [[Mundolingue]]

* '''1888''' - '''Elias molée''' invente l'[[American Language]].

* '''1889''' - '''P. Hoinix''' et '''George J. Henderson''' inventent l'[[Anglo-Franca]].

* '''1890''' - '''Louis de Beaufront''' invente l'[[Adjuvanto]].

* '''1890''' - '''Elias Molée''' invente le [[Pure Saxon English]].

* '''1893''' - '''Julius Fiewerger''' invente le [[Dil]]

* ''''1893''' - '''Dormoy''' crée le [[Balta]].

* '''1893''' - '''Fred Mill''' invente l'[[Anti-Volapük]].

* '''1894''' - '''Eliezer Ben Yehouda''' entreprend la dure labeur de redéfinir la langue hébraïque moderne (mouvement déjà présent depuis quelques siècles mais sans grands résultats), les travaux sont terminés plus de cinquante ans plus tard. Un autre exemple de langue reconstruite.

* '''1896''' - '''W. Von Arnim''' invente le [[Veltparl]].

==Première moitié du XXème siècle==

* '''1902''' - '''Waldemar Rosenberg''' invente l'[[Idiom Neutral]].

* '''1902''' - '''Elias Molée''' invente le [[Tutonish]].

* '''1903''' - '''Giuseppe Peano''' crée le [[Latino sine flexione]].

* '''1903''' - '''Louis Couturat''' et '''Leopold Leau''' dans ''Histoire de la langue universelle'' décrivent 38 projets de langues universelles proposés durant le XIXème siècle.

* '''1903''' - '''Edmund Shaftesbury''' invente l'[[Adam-man Tongue]].

* '''1904''' - Début de la renaissance de la langue '''Cornique''' (éteinte depuis 1777) lancée par '''Henry Jenner''' et '''Robert Morton Nance''', puis reprise et retravaillée mainte fois pendant le XXº siècle.

* '''1906''' - '''Elias Molée''' invente le [[Niu Tutonish]].

* '''1907''' - L'[[Ido]] est créé à partir de l'Espéranto.

* '''1907''' - '''Raoul de la Grasserie''' invente l'[[Apolema]], la Langue Pacifiste.

* '''1908''' - '''Claudius Colas''' crée l'[[Adjuvilo]] afin de déstabiliser l'[[Ido]].

* '''1908-1910''' - '''Claudius Colas''' invente l'[[Adjuvilo]].

* '''1908-1928''' - L''''Indonésien''' ou '''Bahasa Indonesia''' est créé à partir de la langue malaise. Un autre exemple de langue reconstruite.

* '''1909''' - '''A. Velics''' invente l'[[Adamitik]].

* '''1909''' - '''Edgar von Wahl''' invente l'[[Auli]].

* '''1911-1917''' - '''Edgar Rice Burroughs''' écrit ''A Princess of Mars'' où il parle des langues de Mars.

* '''1912''' - '''Elias Molée''' invente l'[[Altutonish]].

* '''1912''' - '''Petr E. Stojan''' invente l'[[Ariana]].

* '''1915''' - '''Elias Molée''' invente l'[[Alteutonik]].

* '''1916-1917''' - '''[[John Ronald Reuel Tolkien|J. R. R. Tolkien]]''' rédige le ''Silmarillion'' (publié en 1977), vraisemblablement première oeuvre où apparaissent les célèbres langues des elfes ([[Quenya]], [[Sindarin]]).

* '''1917''' - '''Charles Leo O'Connor''' invente l'[[American]].

* '''1919-1922''' - '''Petr E. Stojan''' invente l'[[Amiana]].

* '''1920''' - '''Beobi Gordin''' invente l'[[A0]].

* '''1920''' - '''V. Shmurlo''' invente l'[[Ariadna]].

* '''1912''' - '''Elias Molée''' invente le [[Dynamic Language]]

* '''1922''' - '''Edgar de Wahl''' invente l'[[Occidental]] ou [[Interlingue]].

* '''1923''' - '''Elias Molée''' invente le [[Toito Spike]].

* '''1924''' - '''René de Saussure''' invente l'[[Antido]].

* '''1924''' - '''Max Talmey''' invente l'[[Arulo]].

* '''1924''' - La '''International Auxiliary Language Association (IALA)''' crée l'[[Interlingua]] avec la publication d'un dictionnaire Interlingua-Anglais.

* '''1927''' - '''H.E. Raymond''' invente l'[[Anglido]].

* '''1928''' - '''Otto Jespersen''' crée le [[Novial]].

* '''1929''' - '''A. Halliner''' invente l'[[Anjelika]].

* '''1930''' - '''R.P. Gilbert Vallaeys''' invente l'[[Aliq]].

* '''1930''' - '''Robert Eugen Zachrisson''' invente l'[[Anglic]].

* '''1935''' - Le [[Sona]] de '''Kenneth Searight''' est une langue universelle.

* '''1935''' - '''Maurice Arnold''' invente l'[[American Cosmo]].

* '''1936''' - '''[[John Ronald Reuel Tolkien|J. R. R. Tolkien]]''' publie ''le Hobbit'', un livre ouvrant sur tout un univers linguistique (bien des langues sont évoquées dans le livre).

* '''1936''' - '''Charles Chaplin''' dans ''le Dictateur'' parle une langue caricaturée sur l'Allemand.

* '''1937''' - '''René de Saussure''' (et pas Ferdinand) invente l'[[Esperanto II]].

* '''1937''' - '''Ruby Olive Foulk''' invente l'[[Americai Speak]].

* '''Années 1940''' - Le '''Dr. Helge Heimer''' invente le [[Mondial]].

* '''1943''' - '''Hergé''' publie ''Le Sceptre d'Ottokar'' où apparaît la langue [[Syldave]]. Les Aventures de Tintin connaissent d'autres langues telles que l'[[Arumbaya]] (''L'Oreille cassée'') ou le [[Bordure]] (''L'Affaire Tournesol'').

* '''1943''' - '''Lancelot Hogben''' invente [[Interglosa]] une I.A.L. gréco-latine.

* '''1947''' - '''G. Morin''' invente l'[[Auxilia]].

* '''1949''' - '''George Orwell''' publie l'oeuvre ''1984'' où figure le [[Newspeak]].

==Seconde moitié du XXème siècle==

* '''1950''' - '''W. John Weilgart''' invente l'[[aUI]].

* '''1951''' - '''Clemence Ternest''' invente l'[[Altuta]].

* '''1954-1955''' - '''[[John Ronald Reuel Tolkien|J. R. R. Tolkien]]''' publie ''Le Seigneur des Anneaux'' (première publication de textes en langues elfiques et autres langues de la Terre du Milieu comme le [[Khuzdûl]], le [[Parler Noir]] ou encore les langues des Hommes, [[Westron]], [[Adûnaic]] etc.).

* '''1955''' - '''James Cooke Brown''' crée le [[Loglan]] recherchant un langage logique.

* '''1955''' - '''Halien Magli''' invente l'[[Anti-Babilona]].

* '''1957''' - '''A. de Belje''' invente l'[[Auxil]].

* '''1957''' - '''Pham Xuan Thai''' crée la [[Lingua Sistemfrater]], au vocabulaire gréco-latin mais de structure asiatique.

* '''1962''' - '''Anthony Burgess''' publie ''L'Orange mécanique'' où apparaît le célèbre argot appelé le [[Nadsat]].

* '''1961''' - '''Arturo Alfandari''' invente le [[Neo]].

* '''1962''' - '''Sally Caves''' crée le [[Teonaht]].

* '''1962''' - '''Rikichi Okamoto''' crée le [[Babm]] qui utilise l'alphabet latin comme un Abjad.

* '''1966''' - '''Robert Montero''' invente l'[[Anglo-Lat]].

* '''1968''' - Le Congrès d'Arantzazu de la Euskaltzaindia (Accadémie Royale de la Langue Basque), établit les lignes maîtresses de l''''Euskara Batua''' ou Basque Unifié qui correspond aujourd'hui à la version normalisée de la langue.

* '''1969''' - '''Ali Fiumedoro''' invente l'[[Aligrams]].

* '''1970''' - '''K.A. Kumi Attobrah''' invente l'[[Afrihili]], une langue pan-africaine.

* '''1971''' - G.P. dit [[Utilisateur:Anoev|Anoev]] invente l'[[aneuvien]], rassemblant des idées antérieures.

* '''Années 1970''' - '''Malachi Z. York''' invente le [[Nuwaubic]] comme langue de la suprématie religieuse noire.

* '''1974''' - Invention du [[Soundpainting]].

* '''1975-1978''' - '''Staren Fetcey''' invente le [[Kotava]].

* '''1976''' - '''JP Mallaroni''' né en 1961 (nom de plume "Argor") initie l'invention du [[Silarg]], langue de communication pour les LGBT (Lesbiennes, Gays, Bisexuels et Transsexuels). Il continue à l'améliorer depuis (dernières années : augmentation du vocabulaire notamment)...

* '''1977''' - '''Anthony Harris''' invente l'[[Alurhsa]].

* '''1978''' - '''[[Mark Rosenfelder]]''' crée le [[Verdurien]] et toute une série de langues pour l'univers de ''Donjons et Dragons''.

* '''1978''' - Le linguiste '''John Quijada''' invente l'[[Ithkuil]].

* '''1979''' - '''Jacinto Browks''' invente l'[[Auxilingua]].

* '''1980''' - '''R. Ben Madison''' invente le [[Talossan]].

* '''1982''' - '''Suzette Haden Elgin''' invente le [[Láadan]], une langue pour les femmes, qu'elle inclut dans sa série ''Native tongue''.

* '''1983''' - Dans ''Star Wars épisode 6'': ''Le Retour du Jedi'' on entend parler la langue [[Ewokese|Ewok]] ainsi que le [[Huttese]] qui sera repris plus tard dans l'épisode 1 (le Huttese daterait de 1976, des auteurs '''Ben Burtt''' et '''Larry Ward''').

* '''1984''' - Le linguiste '''Mark Hucko''' invente le [[Slovio]], une langue pan-slave.

* '''1984''' - '''[[Marc Okrand]]''' invente le [[Klingon]], tiré de la série ''Star Trek''.

* '''1984''' - '''Boudewijn Rempt''' invente le [[Denden]].
* '''1986''' - '''Joël Landais''' crée l'[[Uropi]]

* '''1987''' - Création du [[Lojban]] par le '''Logical Language Group (LLG)''', basé sur le [[Loglan]].

* '''Années 1990''' - '''Nvwtohiyada Idehesdi Sequoyah''' (descendant de Sequoyah qui inventa l'alphabet Cherokee) crée le [[Poliespo]], un Espéranto teinté de Cherokee.

* '''1991''' - Création du [[Romániço]], une langue pan-romane de type espéranto.

* '''1992''' - '''Izopiru''' invente l'[[Hel·lerà]].

* '''1995-1996''' - Le site '''[http://www.langmaker.com/ Langmaker]''' de '''Jeffrey Henning''' répertorie plusieurs centaines de langues construites dans une base de données. Le site est aujourd'hui fermé mais sa base de donnée est encore consultable.

* '''1996''' - '''Andrew Smith''' invente le [[Brithenig]].

* '''1996''' - '''Diego Marani''' invente le concept d'[[Europanto]], repris depuis lors en maintes occasion comme langue pan-européenne. Aucune langue concrète n'a été élaborée à ce jour.

* '''1997''' - La série ''Stargate SG-1'' contient une langue dite [[Goa'uld]] inspirée des jeux linguistiques sur l'Égyptien ancien dans le film ''Stargate'' de 1994.

* '''1998''' - Le '''Dr. C. George Boeree''' invente la [[Lingua Franca Nova]] mêlant vocabulaire roman à une grammaire créolisante.

* '''1998''' - '''Carl Buck''' invente le [[Qatama]].

* '''1998''' - '''J. K. Rowling''' parle de la langue des serpents, le [[Fourchelang]] (en Anglais, ''Parsel tongue'') dans l'univers de Harry Potter.

* '''1998''' - '''David Salo''' invente le [[Neo-Khuzdûl]] à partir des travaux de Tolkien sur le [[Khuzdûl]], la langue des Nains.

* '''1999''' - Naissance de la langue [[Tatsique]] de '''[[Utilisateur:Nikura|Nicola Curat]]''', langue dont les origines remontent à quelques années plus tôt.

* '''1999''' - '''Thomas Wier''' invente le [[Degaspregos]] dérivé du Proto-indo-européen.

==XXIème siècle==

''Avec le nouveau millénaire, une nouvelle génération d'idéolinguistes virent le jour : les "cyberlinguistes". En effet, Internet a largement contribué à la présentation et à l'expansion des nouvelles idéolangues. De plus, les forums, les blogs et les sites Internet se font toujours plus nombreux sur le sujet. Ainsi en 2008 est créé l'[http://aphil.forumn.net/ l'Atelier Philologique], l'un des premiers forums sur les idéolangues en langue française et [[Accueil|Idéopédia]], la première encyclopédie des langues construites en langue française.''

* '''Années 2000''' - Naissance du '''[[ZBB]]''' ou '''Zompist Bulletin Board''' forum de conlangers, à partir du site de Mark Rosenfelder sur sa langue le Verdurien (1978) et ses langues soeurs. S'y retrouvent des conlangers et idéolinguistes du monde entier pour parler de leurs travaux. De nombreux projets sont apparus grâce à ce site et plusieurs rencontres / conférences de conlangers ont déjà eu lieu.

* '''2001''' - '''Sonja Elen Kisa''' publie ses premiers travaux sur le [[Toki Pona]].

* '''2001''' - '''[[Marc Okrand]]''' invente l'[[atlantéen]], la ''[[langue des Atlantes]]'' ou Atlantéen pour le film d'animation de Disney ''Atlantis''.

* '''2002''' - '''Jan van Steenbergen''' invente le [[Wenedyk]], une forme de latin avec évolution de type polonaise.

* '''2002''' - '''Frank Legros''' invente le [[Saiwosh]].

* '''2002''' - '''[[utilisateur: ziecken |Ziecken Azuris]]''' invente l'[[Elko]].

* '''2002''' - '''Avaja''' invente le [[Kazujisha]].

* '''2002''' - '''Richard A. Antonius''' invente l'[[Atlango]].

* '''2002''' - Invention et première utilisation en public du langage de [[Grille ouverte]].

* '''2003''' - Le groupe '''Urban Trad''' représente la Belgique à l'Eurovision avec la chanson ''Sanomi'' chantée dans une langue imaginaire.

* '''2003/2006''' - '''Michael S. Repton''' invente l'[[Arêndron]].

* '''2008''' - Ouverture du forum '''[http://aphil.forumn.net/ l'Atelier Philologique]''', l'un des premiers forums sur les idéolangues en langue française qui fonctionne et regroupe quelques dizaines d'utilisateurs. Ouverture par la suite d''''[[Accueil|Idéopédia]]''', première encylopédie des langues construites en langue française. Cette encyclopédie est née à partir d'un projet collectif du forum Atelier Philologique.

[[Catégorie:Idéolinguistique]]

Soundpainting

2023-03-19T15:30:58Z

Highdim : Présentation du langage de Soundpainting

{{IdéolangueFicheTechnique|idéolangue={{MediaWiki:IDEO_SoundP_Idéolangue}}
|nomnatif={{MediaWiki:IDEO_SoundP_Idéolangue}}
|implantation=
|auteur=[[Walter Thompson]]
|année=1974
|locuteurs= Plus de 200
|catégorie=[[Langue artistique]]
|typologie=[[Langue a priori]] [[Langue isolante]] [[Langue des signes]]
|iso3=
|alphabet=pas d'alphabet
|version=
|lexique= Plus de 1200 signes
|régulation=
|préfixe={{MediaWiki:IDEO_SoudP_Préfixe}}
|idéomonde=
}}

Créé en 1974 par [[Walter Thompson]], le [[Soundpainting]] <ref>Walter Thompson, Soundpainting -- The Art of Live Composition (traduit par François Jeanneau), Volume I, 2006.</ref> est une langue des signes destinée à la composition en temps réel. Si son objet principal est de composer la musique, il permet aussi de diriger la danse en temps réel.

Son vocabulaire a progressivement augmenté depuis sa création et compte aujourd'hui plus de 1200 signes.

Il ne s'agit pas à proprement parler d'une [[langue musicale]], comme le [[Solrésol]] ou le langage de [[Grille ouverte]], puisque son énonciation n'est pas basée su des notes mais sur des signes visuels.

Six élément distincts peuvent être distingués dans sa syntaxe: identifieurs, contenus, modifieurs, signes de départ, modes, et palettes.

Ces signes permettent une description prescriptive très précise qui permet un très fort contrôle sur les exécutants.

==Notes==

<references/>

[[Catégorie:Langue artistiques|*]]

Langue musicale

2023-03-19T14:49:32Z

Highdim : Correction: le soundpainting n'est pas une langue musicale mais une langue des signes

Une langue est dite musicale lorsqu'elle peut se réaliser par le biais d'un instrument de musique.

Les langues musicales sont assez rares.

* La plus connues d'entre elle est assurément le [[solrésol]]<ref>François Sudre, Langue Musicale Universelle, 1866.</ref>, une langue universelle créée par [[François Sudre]] au 19e siècle.

* Le langage de [[grille ouverte]] a été introduit en 2002 dans un but exclusivement musical. Son objet est d'organiser les improvisations musicales collectives par le son, de l'intérieur même de l'expression musicale<ref>L'improvisation entre création et interprétation, 2006, p. 163-176. L'Harmattan, collection Univers musical. ISBN : 2-296-00128-9.</ref>.

== Remarque ==

Le langage de [[soundpainting]] est une langue des signes. Quoique destiné à la composition musicale, il ne peut pas être considéré comme une langue musicale puisque sa réalisation ne se fait pas par des notes ou des instruments de musique.

==Notes==

<references/>

[[Catégorie:Langue musicale|*]]

Grille ouverte

2023-01-29T17:12:29Z

Highdim :

{{IdéolangueFicheTechnique|idéolangue={{MediaWiki:IDEO_GIU }}
|nomnatif={{MediaWiki:IDEO_GIU }}
|implantation= musique improvisée
|auteur=[[utilisateur: Highdim| ]]
|année=[[2002]]
|locuteurs= >15
|catégorie=[[Langue artistique]] [[Langue expérimentale]] [[Langue musicale]] [[Langue gabaritique]] [[Langue flexionnelle]] [[Langue agglutinante]] Langue à [[ton]]s Langue contexte-dépendante
|typologie=[[Langue a priori]] [[Protolangage]] [[Métalangage]]
|iso3= ---
|alphabet= idéophones (pas d’alphabet)
|version= ---
|lexique= 30
|régulation= ---
|préfixe={{MediaWiki:IDEO_GIU}}
|idéomonde=L’espace sonore
}}

Le langage de '''Grille Ouverte''', également appelé '''Giu''' (\gui.u\) et pouvant être abrégé en '''GO!''' est une [[idéolangue]] sonore créée en [[2002]] destinée à improviser le comportement musical collectif<ref> Pierre Sauvanet, L'improvisation entre création et interprétation, 2006, p. 163-176.</ref>. Il permet la description de référentiels musicaux, notamment en termes d’harmonie et de métrique, ce qui en fait un [[métalangage]]. De façon pratique, le langage de grille ouverte vise à construire, en cours de jeu et par le son, le support commun aux musiciens improvisateurs<ref> Sylvain Mangiarotti, La grille ouverte, 2022, kaozic éditions. </ref>. Il a donc pour vocation d'être intégré à la musique et de jouer le double rôle de signe son et de son musical.

La notion de "Grille" vient du jazz où l'on utilise pour improviser des progressions d'accords que l'on nomme "grille" ou "grille harmonique"<ref>Philippe Baudoin, Jazz Mode d'emploi, 1990, Outre Mesure.</ref>. Le champ d’application du langage de '''Grille Ouverte''' n’est toutefois pas restreint à un style particulier, le langage pouvant être appliqué à d’autres styles de musiques.
L'expression "ouverte" trouve son origine dans l'idée de forme ouverte selon le sens défini en 1962 par Umberto Eco dans Opera aperta (l'Œuvre ouverte<ref>Umberto Eco, L'Œuvre ouverte 1965. Seuil, Paris. ISBN : 978-2-7578-5017-6</ref>): à l'opposé de l'œuvre close, qui est figée, l'œuvre ouverte est "inachevée", et son achèvement "est confié à l'interprète"<ref> Ibid. p.17</ref>. Plus encore qu'ouverte, elle peut être considérée selon Pierre Sauvanet comme "ouvrante" car elle "dynamite, dans son principe même, les différents types de fermetures qui menacent tout processus d'improvisation en acte"<ref>Pierre Sauvanet, La grille ouverte – Préface, p.10</ref>.

Un exemple sonore de la grille ouverte peut être écouté au lien suivant<ref>y sont successivement utilisées les signes "Majeur [...] Fa [...] mineur [...] Ré [...] Do [...] mineur [...] Mib [...] Ré [...] Do# [...] Sol [...] Fa#"</ref> [https://mundeze.com/files/GO-7.mp3].

[[Image:cali288.gif|thumb|Symbole Giu ('''Grille Ouverte''') dans sa version tamponnée.]]

[[Image:Silippoti_Mandala_19Dec2002.jpg|thumb|Affiche du premier concert utilisant la Grille Ouverte]]

==Présentation==
[[Image: ManuscritVersion2007.jpeg|thumb|Premier manuscrit relié (2007) produit en deux exemplaires.]]

===Genèse===

Le langage de '''Grille Ouverte''' est né de la volonté d’échapper au déterminisme de la forme des improvisations collectives, que celles-ci soient basées sur un support préétabli ou sans aucun support. On comprend aisément qu'un support puisse déterminer la forme d'une improvisation. Qu'un tel déterminisme puisse résulter d'improvisations sans supports préétabli peut apparaître moins évident. Cette situation résulte en bonne partie de l'inertie de groupe et de l'impossibilité de pressentir simultanément des orientations qui soient toujours compatibles; Et d'autant moins que le nombre des musiciens est plus grand.
L'un des objectifs de départ de cette approche était de concilier liberté individuelle et liberté collective<ref>Un exemple peut être écouté à 36’45’’ au lien suivant [https://youtu.be/Hfs48_uvrtI] où les signes sont énoncés à la contrebasse, successivement « mineur Do# […] Majeur Majeur Mib […] »</ref>.
Elaborée en 2002, elle a été utilisée pour la première fois, en public, lors d’un concert<ref>Quintet Silippoti (violon, saxophone, piano, contrebasse, batterie)</ref> qui s’est tenu à Toulouse au club du Mandala, le 19 décembre 2002<ref>Un extrait de ce concert où le pianiste énonce « mineur Do# »’’</ref> [https://mundeze.com/files/GO-2_signePiano2002.ogg].

===Fonctionnement===

La '''Grille Ouverte''' est une langue sans consonne ni voyelle, basée sur le son musical. Elle ne s’appuie sur aucune langue préalable. Elle est basées sur des [[idéophone]]s (i.e. [[idéogramme]]s sonores) qui, de façon pratique, se réalisent sous la forme de motifs mélodico-rythmiques. Ceux-ci peuvent être représentés visuellement sous la forme d’[[idéogramme]]s. Ces motifs mélodico-rythmiques se caractérisent par une information redondante : contenue à la fois dans le rythme et dans la mélodie. Cette redondance permet aux signes une très grande plasticité d’expression dont découlent deux dialectes, l’un purement rythmique, l’autre purement mélodique.
La '''Grille Ouverte''' est également une [[langue flexionnelle]], permettant la description d’une très grande diversité de modes musicaux grâce à l’usage de suprafixes, qui en font une langue à [[ton]]s, au même titre que le chinois ou le vietnamien par exemple.

Sa vocation est tout à la fois artistique (outil d'expression et de création) et pratique (outil de communication).
Ces deux fonctions peuvent entrer en concurrence. Afin de minimiser cette concurrence, elle est construite autour d'un nombre très réduit de signes sonores (concision destinée à faciliter l'apprentissage et rendre la communication plus efficace), mais surtout sur des idéophones extrêmement plastiques afin de rendre son intégration musicale aussi contextuelle que possible.

==[[Idéophone]]s==

La '''Grille Ouverte''' est basée sur un très petit nombre d’[[idéophone]]s.
Recourir à des voyelles et des consonnes aurait permis le développement d'un lexique très diversifié pour la création d'un langage universel, comme c'est l'intention du [[Solrésol]]. Une telle option n'aurait pas été adaptée au contexte musical visé, pour des raisons d'efficience et mais aussi pour des raisons techniques.

En effet, d’un point de vue sonore, les voyelles renvoient au timbre musical, c’est-à-dire à une qualité de son.
Or le timbre des instruments est spécifique à chaque instrument et assez peu malléable, donc difficile à utiliser pour produire différents types de voyelles. Les consonnes renvoient généralement à l’attaque du son. Les instruments de musique permettent de produire une certaine diversité d’attaques sonores mais qui ne correspondent pas à des consonnes.
Pour recourir à un alphabet, une correspondance aurait pu être établie comme c'est le cas pour certaines langues [[sifflé]]es (voir par exemple la langue sifflée du village d'Aas dans les Pyrénées<ref>Cette langue sifflée est en fait une modulation sifflée de l’occitan. Elle dispose de 4 voyelles définies par la hauteur du sifflement et 4 à 6 consonnes définies par les modulations du son.</ref>), mais qui ajouterait un niveau de complexité supplémentaire entre signifiant et signifié.

L'objectif étant d'utiliser cette langue en cours de performance, elle se doit d'être le plus immédiate possible. Sa spécialité musicale a donc été privilégiée sur son universalité.

==[[Grammaire]]==

Du fait de sa concision, la grammaire de la '''Grille Ouverte''' est relativement réduite. Elle ne comporte ni pronoms, ni verbes, ni genre, ni temps ou modes explicites.
Pour cette raison, elle peut être considérée comme un [[protolangage]], ce qui paradoxalement n'exclue pas un certain raffinement, propre à la grammaire musicale.

Les mots du langage de '''Grille Ouverte''' peuvent présenter les fonctions d’'''appel''' ('''¡ !'''), de '''paramétrisation''' ('''P'''), de '''déclenchement''' ('''D''') et d’'''inhibition''' ('''i''').
Pour des raisons de concision, certaines de ces fonctions peuvent être cumulatives. En pratique, les mots du langage présentent systématiquement une information paramétrique musicale. Les mots constituants le langage peuvent être catégoriser de la façon suivante :

* '''Mots d’appel (¡P!)''': Ils sont souvent caractérisés par un motif répété deux fois afin de facilite leur détection. Cette répétition est très utile notamment en phase d’apprentissage comme c’est le cas pour l’apprentissage de nombreux langage (papa, maman, bébé, coucou, dodo, etc.). Cette répétition n’est pas pour autant systématique et peut parfois être éludée.
* '''Mots paramétriques simples (P)''': Ils permettent de définir l'un des paramètres musicaux du référentiel. Il peut s'agir par exemple d'une caractérisation du type d’harmonie (de la triade à l’heptatonique), et de la métrique (nombre de temps par mesure), etc.
* '''Mot paramétriques déclencheurs (D)''': Signes sonores déclenchant l’ensemble des paramètres énumérés à partir du dernier appel non inhibé. On distinguera les déclencheurs nets qui fixent précisément l'instant de transition (synchronisateur '''↓'''), des déclencheurs flous qui ne le fixent pas explicitement ('''↔''').
* '''Mots paramétriques auto-déclencheurs (PD)''': Mots paramètres de changement dont l’énonciation appelle en même temps la transition (sauf cas d’inhibition du déclenchement).
* '''Mots inhibiteurs (i)''': Signe sonores annihilant la fonction de déclencheur de certains signes. L’inhibition dépend d’un ordre de priorité. L’action des signes d’inhibition concernent les mots déclencheurs ('''D''' ou '''PD''') mais aussi, de façon indirecte, les appels dans leur relation aux déclencheurs auxquels ils sont associés ('''¡P!''').

Pour finir, pour des raisons de généricité et d’efficacité, la syntaxe descriptive des modes musicaux est [[langue gabaritique|gabaritique]], alors que la syntaxe descriptive de la métrique est [[langue agglutinante|agglutinante]].

==[[Lexique]]==

Le lexique de la '''Grille Ouverte''' peut être classé en trois catégories principales. La première catégorie concerne l’harmonie (fondamentales et modes), la seconde celle de la mesure (métriques et tempos), et la troisième rassemble d’autres types de paramètres musicaux.

[[Image:lesDouzesNotes.jpeg|thumb|Motifs musicaux et idéophones servant à décrire les douze notes de la gamme chromatique et leur correspondance pour les instruments transpositeurs en Sib et Mib.]]

===Notes===

La description des notes se fait par l’usage d’idéophones permettant de définir l’ensemble des notes chromatiques sans distinction des altérations en dièse ou en bémol (i.e. la même description est utilisée, par exemple, pour Do# et Réb, etc.). On dispose ainsi de douze idéophones qui permettent de définir chacune de ces notes.

On notera toutefois un problème hérité des instruments transpositeurs : pour un même doigté, certains instruments de musique produisent des notes différentes. Pour tenir compte de cette difficulté, les idéophones sont définis par rapport à une note de référence qui sera différente suivant l’instrument concerné. Cette note sera le Do pour les instruments en Ut (l’ensemble des cordes, flûtes, hautbois, basson, etc.), le Ré pour les instruments en Sib (clarinette, saxophones ténor et soprano, etc.) <ref>car pour entendre un Do les instruments en Sib doivent jouer un Ré</ref>, le La pour ceux en Mib (saxophones alto et baryton, etc.), etc.

Les idéophones utilisés pour définir une fondamentale, à moins d’être inhibés par un autre élément de syntaxe, jouent également le rôle de déclencheur. Leur usage fait donc référence à un temps présent, mais ce présent est flou puisqu’il ne définit pas, en soi, l’instant précis d’application.

En pratique, les idéophones ne sont jamais utilisés pour parler des notes en tant que telles. Ils servent, par [[métonymie]], à désigner la fondamentale d’un mode musical.

{| style="margin: auto;" class="wikitable" border="1" cellspacing="0" style="text-align:center; width:100%;"
|-
|Colspan="2"|'''Intervalles*'''
|'''Idéogramme**'''
|'''Idéophone (référence)***'''
|'''Dialecte rythmique'''
|'''Dialecte mélodique'''
|'''Signifiant (en Ut)'''
|'''Signifiant (en Sib)'''
|'''Signifiant (en Mib)'''
|-
|Colspan="6"|
|Colspan="6"| ''Note de référence****''
|-
|Colspan="6"|
|'''Do'''
|'''Ré'''
|'''La'''
|-
|Colspan="2"|Ø
|[[Image:Do.jpeg]]
|[https://www.mundeze.com/files/Do_ref.ogg]
|[https://www.mundeze.com/files/Do_rythm.ogg]
|[https://www.mundeze.com/files/Do_melo.ogg]
|Do
|Ré
|La
|-
|1/2 ton
|2nde min.
|[[Image:Dodièse.jpeg]]
|[https://www.mundeze.com/files/Do-_ref.ogg]
|[https://www.mundeze.com/files/Do-_rythm.ogg]
|[https://www.mundeze.com/files/Do-_melo.ogg]
|Do#
|Mib
|Sib
|-
|1 ton
|2nde maj.
|[[Image:Re.jpeg]]
|[https://www.mundeze.com/files/Re_ref.ogg]
|[https://www.mundeze.com/files/Re_rythm.ogg]
|[https://www.mundeze.com/files/Re_melo.ogg]
|Ré
|Mi
|Si
|-
|1 ton 1/2
|3ce min.
|[[Image:Mib.jpeg]]
|[https://www.mundeze.com/files/Mib_ref.ogg]
|[https://www.mundeze.com/files/Mib_rythm.ogg]
|[https://www.mundeze.com/files/Mib_melo.ogg]
|Mib
|Fa
|Do
|-
|2 tons
|3ce maj.
|[[Image:Mi.jpeg]]
|[https://www.mundeze.com/files/Mi_ref.ogg]
|[https://www.mundeze.com/files/Mi_rythm.ogg]
|[https://www.mundeze.com/files/Mi_melo.ogg]
|Mi
|Fa#
|Do#
|-
|2 tons 1/2
|4te J.
|[[Image:Fa.jpeg]]
|[https://www.mundeze.com/files/Fa_ref.ogg]
|[https://www.mundeze.com/files/Fa_rythm.ogg]
|[https://www.mundeze.com/files/Fa_melo.ogg]
|Fa
|Sol
|Ré
|-
|3 tons
|4te aug.
|[[Image:Fadièse.jpeg]]
|[https://www.mundeze.com/files/Fa-_ref.ogg]
|[https://www.mundeze.com/files/Fa-_rythm.ogg]
|[https://www.mundeze.com/files/Fa-_melo.ogg]
|Fa#
|Lab
|Mib
|-
|3 tons 1/2
|5te J
|[[Image:Sol.jpeg]]
|[https://www.mundeze.com/files/Sol_ref.ogg]
|[https://www.mundeze.com/files/Sol_rythm.ogg]
|[https://www.mundeze.com/files/Sol_melo.ogg]
|Sol
|La
|Mi
|-
|4 tons
|6xte min.
|[[Image:Lab.jpeg]]
|[https://www.mundeze.com/files/Lab_ref.ogg]
|[https://www.mundeze.com/files/Lab_rythm.ogg]
|[https://www.mundeze.com/files/Lab_melo.ogg]
|Lab
|Sib
|Fa
|-
|4 tons 1/2
|6xte maj.
|[[Image:La.jpeg]]
|[https://www.mundeze.com/files/La_ref.ogg]
|[https://www.mundeze.com/files/La_rythm.ogg]
|[https://www.mundeze.com/files/La_melo.ogg]
|La
|Si
|Fa#
|-
|5 tons
|7e min.
|[[Image:Sib.jpeg]]
|[https://www.mundeze.com/files/Sib_ref.ogg]
|[https://www.mundeze.com/files/Sib_rythm.ogg]
|[https://www.mundeze.com/files/Sib_melo.ogg]
|Sib
|Do
|Sol
|-
|5 tons 1/2
|7e Maj.
|[[Image:Si.jpeg]]
|[https://www.mundeze.com/files/Si_ref.ogg]
|[https://www.mundeze.com/files/Si_rythm.ogg]
|[https://www.mundeze.com/files/Si_melo.ogg]
|Si
|Do#
|Lab
|-
|}
(*)La notion d'intervalle est essentielle puisque les idéophones décrivent avant tout un intervalle, ce qui leur donne une plus grande généralité vis-à-vis de tout les instruments, transpositeurs ou non, qui peuvent retrouver la note qui les concerne connaissant leur note de référence.
(**)Bien que la langue soit essentiellement orale (ou plus précisément musicale), l'idéogramme s'avère plus générique que l'idéophone de référence.
(***)Il n'existe pas à proprement parler d'idéophone parfaitement générique puisque chaque énoncé suppose un choix précis (mélodique et rythmique). On ne peut donc énoncer que des idéophones particulier. L'idéophone référence est utile parce qu'il vise à faciliter la mémorisation de l'intervalle correspondant. En pratique, il sera nécessaire de contextualiser les idéophones, par translation (plus ou moins aigu), par déformation continue (plus ou moins rapide, plus ou moins articulé), et plus ou moins régulière.
(****) La note de référence s'obtient en prenant la symétrique par rapport à Do. Pour in instrument en Sib, il s'agit donc de Ré, pour Mib c'est la, Pour Fa c'est sol et pour Ut c'est Do, etc.

[[Image:GabaritsMinMaj.jpeg|thumb|[[Gabarit]]s rythmiques mineur et majeur.]]
[[Image:qqModesMusicaux.jpeg|thumb|Exemples d'utilisation des suprafixes.]]

===Modes musicaux===

La description de l’harmonie se fait en deux mots. Le premier est destiné à décrire le mode musical, le second à fixer la fondamentale.

La description du mode se fait en utilisant des [[gabarit]]s rythmiques. A ce jour, il en existe quatre qui définissent les triades mineure, Majeure, diminuée et augmentée.

Chaque gabarit est composé d’un motif de trois événements sonores (radical), répété deux fois. La description complète d’un mode est obtenue par flexion mélodique du gabarit. Ces flexions correspondent à des '''suprafixes''' se superposant au gabarit.

Trois types de '''suprafixes''' sont possibles : montant, invariant et descendant. Superposés au premier exposé du radical, les deux premiers '''suprafixes''' servent à définir le second degré (II) et le quatrième (IV) degré. Ceux superposés au second exposé du radical définissent les degrés six (VI) et sept (VII). L’usage du '''suprafixe''' invariant laisse le degré indéfini.

[[Image:QuatreChiffres.jpeg|thumb|Les quatre chiffres de base utilisés pour la numération.]]
[[Image:Agglu.jpeg|thumb|Exemples d'agglutination additive pour la numération.]]

===Numération===

Un système de numération est nécessaire pour définir une certaine diversité de métriques. Deux idéophones correspondant à +2 et +3, et leur miroir par rapport à l'horizontal correspondant à −2 et −3 sont utilisés comme base pour définir les premiers entiers naturels et relatifs. Les nombres sont obtenus par agglutination additive, par exemple :

0 = +2 −2 ;

+1 = +3 −2 ;

+2 = +2 ;

+3 = +3 ;

+4 = +2 +2, etc.

Il en est de même, pour les entiers négatifs :

−1 = +2 −3 ;

−2 = −2 ;

−3 = −3 ;

−4 = −2 −2, etc.

Par convention, +1 sert à définir une métrique avec tempo mais non mesurée, 0 annonce l’absence de tempo, −1 la fin du morceau.
Les entiers positifs définissent directement la métrique (+2 : métrique à deux temps ; +''n'' : métrique à ''n'' temps). Il en est de même des nombres négatifs mais après un espace de silence (−2 : métrique à deux temps après deux temps de silence ; −''n'' : métrique à ''n'' temps après ''n'' temps de silence).

Le recours aux idéophones de numération jouent le rôle d’inhibiteur des éventuels déclencheurs à venir à l’exception de celui du tempo.

[[Image:motifTempo.jpeg|thumb|Motif musical et idéogramme d'énonciation du tempo.]]
[[Image:ExplModulMetriques.jpeg|thumb|Exemples de modulation du tempo.]]

===Tempo===

Un seul et unique idéophone est utilisé pour définir le tempo. Son rôle est explicite puisqu’il marque des temps précédents l’instant du changement, soit

1, 2, 3, 4, ([1])

où le [1] désigne le premier temps de la nouvelle mesure. Les quatre temps ici évoqués ne sont pas explicitement chiffrés, l’idéophone peut donc être utilisé quelle que soit la métrique visée.
Le premier temps [1], que le motif de tempo sert à définir après le 4, ne doit pas nécessairement être marqué, d'où sa notation entre parenthèses ([1]).

La marque explicite des quatre temps du motif n’est pas non plus obligatoire.
De façon pratique, la marque du tout premier temps n’apparaît pas indispensable sur tempo lent. De ce fait,

2, 3, 4, ([1])

apparaît souvent suffisant ; et même

3, 4, ([1])

sur tempo très lent.
De façon symétrique, la marque du dernier temps avant transition n’est pas indispensable sur tempo rapide, soit

1, 2, 3, (4), ([1])

L’idéophone de tempo est un déclencheur mais aussi un neutraliseur des précédentes inhibitions, permettant le déclenchement simultané de tous les paramètres précédemment énoncés. Il s’agit aussi d’un marqueur précis du temps, il caractérise ainsi le présent immédiat.

===Autres paramètres===

Un réservoir lexical permet d’agir sur d’autres paramètres tels que les nuances, les accélérations/décélérations, etc. A moins d’être utilisés dans une zone neutralisée, ces idéophones sont des auto-déclencheurs au présent flou.

==[[Syntaxe]]==
La syntaxe des phrases permet à la fois de définir les changements tout en fixant les éléments qui seront conservés.
Les phrases les plus simples s’obtiennent par l’énoncé d’idéophones '''auto-déclencheurs''' ('''PD'''). C’est notamment le cas des idéophones qui servent à décrire une fondamentale par l’énoncé de l’intervalle à une note de référence. Cet énoncé fournit ainsi la fondamentale du nouveau référentiel à venir tout en conservant tous les autres paramètres en cours d’utilisation (mode, métrique, tempo, nuances etc.).
Des phrases de plus grand niveau de complexité sont obtenues en utilisant des '''appels''' non déclencheurs qui nécessitent donc l’usage d’un '''déclencheur'''. C’est le cas des gabarits modaux (mineur, majeur, etc.), qui permettent de définir un mode avec précision, mais nécessitent de définir la fondamentale pour déclencher une transformation complète de l’harmonie (mode + fondamentale). Par définition, l’usage de l’idéophone d’harmonie inhibe tous les idéophones auto-déclencheur à l’exception de la fondamentale, permettant la modification combinée de paramètres autres que l’harmonie (nuances, etc.).
Les phrases de plus grande complexité encore peuvent être obtenues en utilisant les idéophones de numération qui inhibent non seulement les idéophones auto-déclencheurs mais aussi les idéophones d'appel non déclencheur ainsi que leur déclencheur spécifique, permettant la modification synchrone de tous les paramètres du référentiel, à un instant choisi, par le déclencheur de tempo, prioritaire sur tous les autres déclencheurs.

De façon informelle, une phrase très générale se présente sous la forme suivante :

'''Appel paramétrique inhibiteur + {paramètres, paramètres auto-déclencheurs, déclencheurs inhibés} + déclencheur'''

===Harmonie===
L’expression

'''Fondamentale ↔'''

modifie la fondamentale du mode tout en conservant le mode (par exemple, partant du mode ‘Ré lydien’, l’expression « Fa » fera passer en ‘Fa lydien’).

'''Mode + Fondamentale↔'''

modifie la fondamentale et le mode, l’expression du mode seul n’étant pas déclencheur.

===Métrique===

'''Métrique + Tempo↓ ([1])'''

===Phrases complexes===

Ordre de priorité d'inhibition:

'''Métrique ► Mode ► Fondamentale''' (ou autre)

'''Métrique + ( ... ′↔′ ) + tempo ↓ ([1])'''

===Formalisation ===

De façon plus formalisée, une phrase générale aura la forme suivante :

'''¡Pij! + {P, PxD, Dx↔}k + Dj↔'''

ou

'''¡Pij! + {P, PxD, Dx↔}k + Dj↓ ([1])'''

suivant le type de déclenchement engendré par le premier appel, non inhibé, où les indices j et k (k ≠ j) définissent une relation de priorité telle que :

'''Pij ► Pik''' ∀ k ≠ j

inhibant les '''Dik ↔''' en '''Dx↔k''' et les '''PDk''' en '''PxDk''' (où la croix '''x''' symbolise la neutralisation des déclencheurs),

et les appels '''¡Pik!''' en '''Pk''',

les ramenant tous à de simples paramètres '''P'''.

===Futur simple et présent===
D’un point de vue fonctionnel, il n’existe pas à proprement parler de verbe à ce stade de développement du langage.
On peut toutefois distinguer différents types de temps suivant les mots utilisés et leur position dans une phrase.

Les appels ('''¡ !''') correspondent au futur proche puisqu’ils annoncent un changement à venir.
Les déclencheurs définissent quant à eux un présent qui peut être plus ou moins précis suivant le déclencheur utilisé (présent flou : ↔ ou présent net et immédiat : '''↓''').

L’usage du langage peut être entendu à l’infinitif (« Transiter vers … »),

à l'impératif présent (« Transitons/transitez vers … »),

comme un indicatif futur proche (« Nous allons transiter vers … »),

comme un conditionnel présent interrogatif (« Et si on transitait vers … ? »),

ou encore comme un conditionnel présent (« Je souhaiterais transiter vers … »).

L’absence de pronom personnel explicite laisse également une certaine liberté d’interprétation :

« On va transiter vers … »

« Je vais transiter vers … »

« Transitons vers … »

« Transitez vers … »

etc.

Le choix du mot transiter est privilégié dans ces exemples, mais d’autres verbes pourraient lui être substitués (basculer, changer, etc.).

==Plasticité==
Pour permettre sa contextualisation, les signes sonores doivent pour voir s’adapter au contexte musical courant. Pour cela, les signes sonores ne peuvent pas être des motifs musicaux invariants. D’où l’intérêt de recourir au concept d’idéophone, beaucoup plus génériques que le serait une mélodie. Les idéophones devant toutefois être traduits en musique, il apparait utile d’en donner une traduction possible, tout en gardant en tête qu’il ne s’agit en fait que d’une formulation possible.

[[Image:transfoRe.jpeg|thumb|Exemples d’énoncés original (à gauche) puis transformés du mot « Ré » : transposition vers l’aigu et le grave (haut), étirement et contraction (milieu), déformations multiples (bas)]]

===Transformations===
Une grande diversité de transformations peut être envisagées. Les plus simples d’entre elles sont la transposition (translation sans déformation vers le grave ou l’aigu), l’étirement/contraction temporelle (par ralentissement ou accélération sans modification de hauteur), lesquels peuvent bien sûr être combinés.
Grâce à la double information des signes sonores, des déformations irrégulières peuvent également leur être appliqués, tout en restant pleinement intelligibles. Un étirement plus important pourra par exemple être appliqué dans certaines parties du motif, par exemple.

[[Image:GOet2dialectes.jpeg|thumb|Exemples d’énoncé du mot « Ré » en langage original, en dialecte rythmique et en dialecte mélodique.]]

===Deux [[dialecte]]s===
De cette double information pourra résulter un dialecte exclusivement basé sur le rythme, un autre sur la mélodie.
Prenons par exemple de l’énonciation de la note Ré, elle pourra s’énoncer rythmiquement

« Ta-Taaaa, Ta-Taaaa, Ta-Taaa »

et mélodiquement

« La-Si-Sol-La-Fa-Sol ».

[[Image:deuxRegistres.jpeg|thumb|Motif majeur énoncé en registre soutenu (haut) et courant (bas).]]

===[[Registre]]s===

Certains signes, et notamment les appels qui comportent une répétition peuvent être raccourcis donnant lieu à un registre '''courant''', qui sera plus direct mais aussi moins précis car ne permettant pas la description détaillée des modes.
A l’opposé, une description détaillée et complète permettra le développement d'un registre '''soutenu'''. Ainsi le mode majeur

Ta-Taaaa-Tat, Ta-Taaaa-Tat

pourra être efficacement raccourci en

Ta-Taaaa

mais les suprafixes servant à définir les modes ne pourront plus être utilisés.

Cette propriété résulte directement d’une évolution naturelle du langage, par la pratique.

===[[Niveaux de langage]]===

On distingue en informatique les langages de bas niveau des langages de haut niveau selon leur proximité au matériel. Cette distinction peut nous intéresser ici. Les langages tels que le langage machine ou le langage assembleur sont de bas niveau car leurs commandes dépendent directement de l’architecture et du processeur qu’ils pilotent. A l’inverse, des langages comme R ou Python sont des langages de très haut niveau car leurs commandes sont indépendantes du matériel.

Cette notion est intéressante ici car bien que le langage de '''Grille Ouverte''' ne soit pas un langage informatique, il joue un rôle d’intermédiaire entre le langage et métalangage puisqu’il permet la description de la grammaire musicale (point de vue de haut niveau), en s’appuyant sur le matériel musical (point de vue de bas niveau). Cette comparaison est d'autant plus intéressante que l'une des propriétés du langage de '''Grille Ouverte''' est justement d’être contextualisable. Et son usage est donc contexte-dépendant. Si l’on considère l’harmonie et la rythmique comme le matériel musical, l’adaptabilité du langage de '''Grille Ouverte''' à ce matériel en fait un langage de bas niveau. Il peut donc être vu comme un langage de bas niveau destiné à une orientation de haut niveau.

==[[Relations de groupe]]==
Pour finir, à ce stade de développement, le langage de '''Grille Ouverte''' ne permet pas de dialogue mais une co-construction par conversation par rebond entre langage formel et expression musicale.
En effet, le langage peut, dans son principe, être utilisé par tous les musiciens -- percussionnistes inclus grâce à son dialecte rythmique.
Il offre ainsi la possibilité de partager la construction de l’œuvre dans sa matière et dans sa forme aussi bien du point de vue individuel que collectif, ce qui n’est pas sans donner une grande responsabilité aux musiciens qui l’utilisent.
En recourant au langage, l’œuvre devient débat entre les musiciens et est donc ouverte au sens où l’entendait Umberto Eco<ref>Ibid. p.25 « Dès lors l’œuvre est ouverte au sens où elle est débat »</ref>.

==Liens==
===Liens internes===
*Extrait d'improvisation à Grille Ouverte par le quintet "Silippoti" (2002) [https://mundeze.com/files/GO-2_signePiano2002.ogg]
*Improvisation à Grille Ouverte par le quintet "Délit-de-son" (2003) [https://mundeze.com/files/GO-7.mp3]

===Liens externes===

*Grille harmonique [https://wikimonde.com/article/Grille_harmonique]
*Une présentation de la Grille Ouverte proposée dans Wikimonde [https://wikimonde.com/article/Grille_ouverte]
*Une présentation de la Grille Ouverte remise en contexte [https://youtu.be/Hfs48_uvrtI]

==Références==

Umberto Eco, L'Œuvre ouverte 1965, version originale révisée de Opera aperta, 1962. Seuil, Paris. ISBN : 978-2-7578-5017-6

Pierre Sauvanet, L'improvisation entre création et interprétation, 2006, p. 163-176. In: L'imaginaire musical entre création et interprétation, Dir. Mara Lacchè, L'Harmattan, collection Univers musical. ISBN : 2-296-00128-9

Sylvain Mangiarotti, La grille ouverte, 2022, Editions Kaozic. ISBN : 978-2-9558364-0-8 [https://nouveautes-editeurs.bnf.fr/annonces.html?id_declaration=10000000811395&titre_livre=La_grille_ouverte]

==Notes==

<references/>

[[Catégorie:Idéolangue]]
[[Catégorie:Langue gabaritique]]
[[Catégorie:Langue a priori]]
[[Catégorie:Langue artistique]]
[[Catégorie:Langue expérimentale]]
[[Catégorie:Langue propédeutique]]
[[Catégorie:Langue musicale]]
[[Catégorie:Langue flexionnelle]]
[[Catégorie:Langue agglutinante]]
[[Catégorie:Langue à tons]]

Fichier:Si.jpeg

2023-01-29T14:51:24Z

Highdim : Grille Ouverte, lexème du Si

Grille Ouverte, lexème du Si

Fichier:Sib.jpeg

2023-01-29T14:50:50Z

Highdim : Grille Ouverte, lexème du Sib

Grille Ouverte, lexème du Sib

Fichier:La.jpeg

2023-01-29T14:50:20Z

Highdim : GO lexème du La

GO lexème du La

Fichier:Lab.jpeg

2023-01-29T14:49:49Z

Highdim : GO lexème du Lab

GO lexème du Lab

Fichier:Sol.jpeg

2023-01-29T14:49:15Z

Highdim : GO lexème du Sol

GO lexème du Sol

Fichier:Fadièse.jpeg

2023-01-29T14:47:54Z

Highdim : GO lexème du Fa#

GO lexème du Fa#

Fichier:Fa.jpeg

2023-01-29T14:47:29Z

Highdim : GO lexème du Fa

GO lexème du Fa

Fichier:Mi.jpeg

2023-01-29T14:46:46Z

Highdim : GO lexème du Mi

GO lexème du Mi

Fichier:Mib.jpeg

2023-01-29T14:46:25Z

Highdim : GO lexème du Mib

GO lexème du Mib

Fichier:Re.jpeg

2023-01-29T14:46:02Z

Highdim : GO lexème du Ré

GO lexème du Ré

Fichier:Dodièse.jpeg

2023-01-29T14:45:27Z

Highdim : GO lexème du Do#

GO lexème du Do#

Fichier:Do.jpeg

2023-01-29T14:43:08Z

Highdim : GO, lexème du Do

GO, lexème du Do

Langue musicale

2023-01-06T19:19:17Z

Highdim : Début de remplissage

Une langue est dite musicale lorsqu'elle peut se réaliser par le biais d'un instrument de musique.

Les langues musicales sont assez rares.

* La plus connues d'entre elle est assurément le [[solrésol]]<ref>François Sudre, Langue Musicale Universelle, 1866.</ref>, une langue universelle créée par [[François Sudre]] au 19e siècle.

* Le langage de [[soundpainting]] est une langue des signes créée en 1974 par [[Walter Thompson]]. Son objet est de composer la musique et de diriger la danse en temps réel.

* Le langage de [[grille ouverte]] a été introduit en 2002 dans un but exclusivement musical. Son objet est d'organiser les improvisations musicales collectives par le son, de l'intérieur même de l'expression musicale<ref>L'improvisation entre création et interprétation, 2006, p. 163-176. L'Harmattan, collection Univers musical. ISBN : 2-296-00128-9.</ref>.

==Notes==

<references/>

[[Catégorie:Langue musicale|*]]

Grille ouverte

2023-01-05T22:11:04Z

Highdim : Ajout de liens fichiers sons (+ divers détails)

{{IdéolangueFicheTechnique|idéolangue={{MediaWiki:IDEO_GIU }}
|nomnatif={{MediaWiki:IDEO_GIU }}
|implantation= musique improvisée
|auteur=[[utilisateur: Highdim| ]]
|année=[[2002]]
|locuteurs= >15
|catégorie=[[Langue artistique]] [[Langue expérimentale]] [[Langue musicale]] [[Langue gabaritique]] [[Langue flexionnelle]] [[Langue agglutinante]] Langue à [[ton]]s
|typologie=[[Langue a priori]] [[Protolangage]] [[Métalangage]]
|iso3= ---
|alphabet= idéophones (pas d’alphabet)
|version= ---
|lexique= 30
|régulation= ---
|préfixe={{MediaWiki:IDEO_GIU}}
|idéomonde=L’espace sonore
}}

Le langage de '''Grille Ouverte''', également appelé '''Giu''' (\gui.u\) et pouvant être abrégé en '''GO!''' est une [[idéolangue]] sonore créée en [[2002]] destinée à l’improvisation musicale collective<ref> Pierre Sauvanet, L'improvisation entre création et interprétation, 2006, p. 163-176.</ref>. Elle permet la description de référentiels musicaux, notamment en termes d’harmonie et de métrique, ce qui en fait un [[métalangage]]. De façon pratique, elle est destinée à construire, en cours de jeu et par le son, le support commun aux musiciens improvisateurs<ref> Sylvain Mangiarotti, La grille ouverte, 2022, kaozic éditions. </ref>.

La notion de "Grille" vient du jazz où l'on utilise pour improviser des progressions d'accords que l'on nomme "grille" ou "grille harmonique"<ref>Philippe Baudoin, Jazz Mode d'emploi, 1990, Outre Mesure.</ref>. Le champ d’application du langage de '''Grille Ouverte''' n’est toutefois pas restreint à un style particulier, le langage pouvant être appliqué à d’autres styles de musiques.
L'expression "ouverte" trouve son origine dans l'idée de forme ouverte selon le sens défini en 1962 par Umberto Eco dans Opera aperta (l'Œuvre ouverte<ref>Umberto Eco, L'Œuvre ouverte 1965. Seuil, Paris. ISBN : 978-2-7578-5017-6</ref>): à l'opposé de l'œuvre close, qui est figée, l'œuvre ouverte est "inachevée", et son achèvement "est confié à l'interprète"<ref> Ibid. p.17</ref>. Plus encore qu'ouverte, elle peut être considérée selon Pierre Sauvanet comme "ouvrante" car elle "dynamite, dans son principe même, les différents types de fermetures qui menacent tout processus d'improvisation en acte"<ref>Pierre Sauvanet, La grille ouverte – Préface, p.10</ref>.

Un exemple sonore de la grille ouverte peut être écouté au lien suivant<ref>y sont successivement utilisées les signes "Majeur [...] Fa [...] mineur [...] Ré [...] Do [...] mineur [...] Mib [...] Ré [...] Do# [...] Sol [...] Fa#"</ref> [https://mundeze.com/files/GO-7.mp3].

[[Image:cali288.gif|thumb|Symbole Giu ('''Grille Ouverte''') dans sa version tamponnée.]]

[[Image:Silippoti_Mandala_19Dec2002.jpg|thumb|Affiche du premier concert utilisant la Grille Ouverte]]

==Présentation==
[[Image: ManuscritVersion2007.jpeg|thumb|Premier manuscrit relié (2007) produit en deux exemplaires.]]

===Genèse===

Le langage de '''Grille Ouverte''' est né de la volonté d’échapper au déterminisme de la forme des improvisations collectives, que celles-ci soient basées sur un support préétabli ou sans aucun support. On comprend aisément qu'un support puisse déterminer la forme d'une improvisation. Qu'un tel déterminisme puisse résulter d'improvisations sans supports préétabli peut apparaître moins évident. Cette situation résulte en bonne partie de l'inertie de groupe et de l'impossibilité de pressentir simultanément des orientations qui soient toujours compatibles; Et d'autant moins que le nombre des musiciens est plus grand.
L'un des objectifs de départ de cette approche était de concilier liberté individuelle et liberté collective<ref>Un exemple peut être écouté à 36’45’’ au lien suivant [https://youtu.be/Hfs48_uvrtI] où les signes sont énoncés à la contrebasse, successivement « mineur Do# […] Majeur Majeur Mib […] »</ref>.
Elaborée en 2002, elle a été utilisée pour la première fois, en public, lors d’un concert<ref>Quintet Silippoti (violon, saxophone, piano, contrebasse, batterie)</ref> qui s’est tenu à Toulouse au club du Mandala, le 19 décembre 2002<ref>Un extrait de ce concert où le pianiste énonce « mineur Do# »’’</ref> [https://mundeze.com/files/GO-2_signePiano2002.ogg].

===Fonctionnement===

La '''Grille Ouverte''' est une langue sans consonne ni voyelle, basée sur le son musical. Elle ne s’appuie sur aucune langue préalable. Elle est basées sur des [[idéophone]]s (i.e. [[idéogramme]]s sonores) qui, de façon pratique, se réalisent sous la forme de motifs mélodico-rythmiques. Ceux-ci peuvent être représentés visuellement sous la forme d’[[idéogramme]]s. Ces motifs mélodico-rythmiques se caractérisent par une information redondante : contenue à la fois dans le rythme et dans la mélodie. Cette redondance permet aux signes une très grande plasticité d’expression dont découlent deux dialectes, l’un purement rythmique, l’autre purement mélodique.
La '''Grille Ouverte''' est également une [[langue flexionnelle]], permettant la description d’une très grande diversité de modes musicaux grâce à l’usage de suprafixes, qui en font une langue à [[ton]]s, au même titre que le chinois ou le vietnamien par exemple.

Sa vocation est tout à la fois artistique (outil d'expression et de création) et pratique (outil de communication).
Ces deux fonctions peuvent entrer en concurrence. Afin de minimiser cette concurrence, elle est construite autour d'un nombre très réduit de signes sonores (concision destinée à faciliter l'apprentissage et rendre la communication plus efficace), mais surtout sur des idéophones extrêmement plastiques afin de rendre son intégration musicale aussi contextuelle que possible.

==[[Idéophone]]s==

La '''Grille Ouverte''' est basée sur un très petit nombre d’[[idéophone]]s.
Recourir à des voyelles et des consonnes aurait permis le développement d'un lexique très diversifié pour la création d'un langage universel, comme c'est l'intention du [[Solrésol]]. Une telle option n'aurait pas été adaptée au contexte musical visé, pour des raisons d'efficience et mais aussi pour des raisons techniques.

En effet, d’un point de vue sonore, les voyelles renvoient au timbre musical, c’est-à-dire à une qualité de son.
Or le timbre des instruments est spécifique à chaque instrument et assez peu malléable, donc difficile à utiliser pour produire différents types de voyelles. Les consonnes renvoient généralement à l’attaque du son. Les instruments de musique permettent de produire une certaine diversité d’attaques sonores mais qui ne correspondent pas à des consonnes.
Pour recourir à un alphabet, une correspondance aurait pu être établie comme c'est le cas pour certaines langues [[sifflé]]es (voir par exemple la langue sifflée du village d'Aas dans les Pyrénées<ref>Cette langue sifflée est en fait une modulation sifflée de l’occitan. Elle dispose de 4 voyelles définies par la hauteur du sifflement et 4 à 6 consonnes définies par les modulations du son.</ref>), mais qui ajouterait un niveau de complexité supplémentaire entre signifiant et signifié.

L'objectif étant d'utiliser cette langue en cours de performance, elle se doit d'être le plus immédiate possible. Sa spécialité musicale a donc été privilégiée sur son universalité.

==[[Grammaire]]==

Du fait de sa concision, la grammaire de la '''Grille Ouverte''' est relativement réduite. Elle ne comporte ni pronoms, ni verbes, ni genre, ni temps ou modes explicites.
Pour cette raison, elle peut être considérée comme un [[protolangage]], ce qui paradoxalement n'exclue pas un certain raffinement, propre à la grammaire musicale.

Les mots du langage de '''Grille Ouverte''' peuvent présenter les fonctions d’'''appel''' ('''¡ !'''), de '''paramétrisation''' ('''P'''), de '''déclenchement''' ('''D''') et d’'''inhibition''' ('''i''').
Pour des raisons de concision, certaines de ces fonctions peuvent être cumulatives. En pratique, les mots du langage présentent systématiquement une information paramétrique musicale. Les mots constituants le langage peuvent être catégoriser de la façon suivante :

* '''Mots d’appel (¡P!)''': Ils sont souvent caractérisés par un motif répété deux fois afin de facilite leur détection. Cette répétition est très utile notamment en phase d’apprentissage comme c’est le cas pour l’apprentissage de nombreux langage (papa, maman, bébé, coucou, dodo, etc.). Cette répétition n’est pas pour autant systématique et peut parfois être éludée.
* '''Mots paramétriques simples (P)''': Ils permettent de définir l'un des paramètres musicaux du référentiel. Il peut s'agir par exemple d'une caractérisation du type d’harmonie (de la triade à l’heptatonique), et de la métrique (nombre de temps par mesure), etc.
* '''Mot paramétriques déclencheurs (D)''': Signes sonores déclenchant l’ensemble des paramètres énumérés à partir du dernier appel non inhibé. On distinguera les déclencheurs nets qui fixent précisément l'instant de transition (synchronisateur '''↓'''), des déclencheurs flous qui ne le fixent pas explicitement ('''↔''').
* '''Mots paramétriques auto-déclencheurs (PD)''': Mots paramètres de changement dont l’énonciation appelle en même temps la transition (sauf cas d’inhibition du déclenchement).
* '''Mots inhibiteurs (i)''': Signe sonores annihilant la fonction de déclencheur de certains signes. L’inhibition dépend d’un ordre de priorité. L’action des signes d’inhibition concernent les mots déclencheurs ('''D''' ou '''PD''') mais aussi, de façon indirecte, les appels dans leur relation aux déclencheurs auxquels ils sont associés ('''¡P!''').

Pour finir, pour des raisons de généricité et d’efficacité, la syntaxe descriptive des modes musicaux est [[gabaritique]], alors que la syntaxe descriptive de la métrique est [[agglutinante]].

==[[Lexique]]==

Le lexique de la '''Grille Ouverte''' peut être classé en trois catégories principales. La première catégorie concerne l’harmonie (fondamentales et modes), la seconde celle de la mesure (métriques et tempos), et la troisième rassemble d’autres types de paramètres musicaux.

[[Image:lesDouzesNotes.jpeg|thumb|Motifs musicaux et idéophones servant à décrire les douze notes de la gamme chromatique et leur correspondance pour les instruments transpositeurs en Sib et Mib.]]

===Notes===

La description des notes se fait par l’usage d’idéophones permettant de définir l’ensemble des notes chromatiques sans distinction des altérations en dièse ou en bémol (i.e. la même description est utilisée, par exemple, pour Do# et Réb, etc.). On dispose ainsi de douze idéophones qui permettent de définir chacune de ces notes.

On notera toutefois un problème hérité des instruments transpositeurs : pour un même doigté, certains instruments de musique produisent des notes différentes. Pour tenir compte de cette difficulté, les idéophones sont définis par rapport à une note de référence qui sera différente suivant l’instrument concerné. Cette note sera le Do pour les instruments en Ut (l’ensemble des cordes, flûtes, hautbois, basson, etc.), le Ré pour les instruments en Sib (clarinette, saxophones ténor et soprano, etc.) <ref>car pour entendre un Do les instruments en Sib doivent jouer un Ré</ref>, le La pour ceux en Mib (saxophones alto et baryton, etc.), etc.

Les idéophones utilisés pour définir une fondamentale, à moins d’être inhibés par un autre élément de syntaxe, jouent également le rôle de déclencheur. Leur usage fait donc référence à un temps présent, mais ce présent est flou puisqu’il ne définit pas, en soi, l’instant précis d’application.

En pratique, les idéophones ne sont jamais utilisés pour parler des notes en tant que telles. Ils servent, par [[métonymie]], à désigner la fondamentale d’un mode musical.

[[Image:GabaritsMinMaj.jpeg|thumb|[[Gabarit]]s rythmiques mineur et majeur.]]
[[Image:qqModesMusicaux.jpeg|thumb|Exemples d'utilisation des suprafixes.]]

===Modes musicaux===

La description de l’harmonie se fait en deux mots. Le premier est destiné à décrire le mode musical, le second à fixer la fondamentale.

La description du mode se fait en utilisant des [[gabarit]]s rythmiques. A ce jour, il en existe quatre qui définissent les triades mineure, Majeure, diminuée et augmentée.

Chaque gabarit est composé d’un motif de trois événements sonores (radical), répété deux fois. La description complète d’un mode est obtenue par flexion mélodique du gabarit. Ces flexions correspondent à des '''suprafixes''' se superposant au gabarit.

Trois types de '''suprafixes''' sont possibles : montant, invariant et descendant. Superposés au premier exposé du radical, les deux premiers '''suprafixes''' servent à définir le second degré (II) et le quatrième (IV) degré. Ceux superposés au second exposé du radical définissent les degrés six (VI) et sept (VII). L’usage du '''suprafixe''' invariant laisse le degré indéfini.

[[Image:QuatreChiffres.jpeg|thumb|Les quatre chiffres de base utilisés pour la numération.]]
[[Image:Agglu.jpeg|thumb|Exemples d'agglutination additive pour la numération.]]

===Numération===

Un système de numération est nécessaire pour définir une certaine diversité de métriques. Deux idéophones correspondant à +2 et +3, et leur miroir par rapport à l'horizontal correspondant à −2 et −3 sont utilisés comme base pour définir les premiers entiers naturels et relatifs. Les nombres sont obtenus par agglutination additive, par exemple :

0 = +2 −2 ;

+1 = +3 −2 ;

+2 = +2 ;

+3 = +3 ;

+4 = +2 +2, etc.

Il en est de même, pour les entiers négatifs :

−1 = +2 −3 ;

−2 = −2 ;

−3 = −3 ;

−4 = −2 −2, etc.

Par convention, +1 sert à définir une métrique avec tempo mais non mesurée, 0 annonce l’absence de tempo, −1 la fin du morceau.
Les entiers positifs définissent directement la métrique (+2 : métrique à deux temps ; +''n'' : métrique à ''n'' temps). Il en est de même des nombres négatifs mais après un espace de silence (−2 : métrique à deux temps après deux temps de silence ; −''n'' : métrique à ''n'' temps après ''n'' temps de silence).

Le recours aux idéophones de numération jouent le rôle d’inhibiteur des éventuels déclencheurs à venir à l’exception de celui du tempo.

[[Image:motifTempo.jpeg|thumb|Motif musical et idéogramme d'énonciation du tempo.]]
[[Image:ExplModulMetriques.jpeg|thumb|Exemples de modulation du tempo.]]

===Tempo===

Un seul et unique idéophone est utilisé pour définir le tempo. Son rôle est explicite puisqu’il marque des temps précédents l’instant du changement, soit

1, 2, 3, 4, ([1])

où le [1] désigne le premier temps de la nouvelle mesure. Les quatre temps ici évoqués ne sont pas explicitement chiffrés, l’idéophone peut donc être utilisé quelle que soit la métrique visée.
Le premier temps [1], que le motif de tempo sert à définir après le 4, ne doit pas nécessairement être marqué, d'où sa notation entre parenthèses ([1]).

La marque explicite des quatre temps du motif n’est pas non plus obligatoire.
De façon pratique, la marque du tout premier temps n’apparaît pas indispensable sur tempo lent. De ce fait,

2, 3, 4, ([1])

apparaît souvent suffisant ; et même

3, 4, ([1])

sur tempo très lent.
De façon symétrique, la marque du dernier temps avant transition n’est pas indispensable sur tempo rapide, soit

1, 2, 3, (4), ([1])

L’idéophone de tempo est un déclencheur mais aussi un neutraliseur des précédentes inhibitions, permettant le déclenchement simultané de tous les paramètres précédemment énoncés. Il s’agit aussi d’un marqueur précis du temps, il caractérise ainsi le présent immédiat.

===Autres paramètres===

Un réservoir lexical permet d’agir sur d’autres paramètres tels que les nuances, les accélérations/décélérations, etc. A moins d’être utilisés dans une zone neutralisée, ces idéophones sont des auto-déclencheurs au présent flou.

==[[Syntaxe]]==
La syntaxe des phrases permet à la fois de définir les changements tout en fixant les éléments qui seront conservés.
Les phrases les plus simples s’obtiennent par l’énoncé d’idéophones '''auto-déclencheurs''' ('''PD'''). C’est notamment le cas des idéophones qui servent à décrire une fondamentale par l’énoncé de l’intervalle à une note de référence. Cet énoncé fournit ainsi la fondamentale du nouveau référentiel à venir tout en conservant tous les autres paramètres en cours d’utilisation (mode, métrique, tempo, nuances etc.).
Des phrases de plus grand niveau de complexité sont obtenues en utilisant des '''appels''' non déclencheurs qui nécessitent donc l’usage d’un '''déclencheur'''. C’est le cas des gabarits modaux (mineur, majeur, etc.), qui permettent de définir un mode avec précision, mais nécessitent de définir la fondamentale pour déclencher une transformation complète de l’harmonie (mode + fondamentale). Par définition, l’usage de l’idéophone d’harmonie inhibe tous les idéophones auto-déclencheur à l’exception de la fondamentale, permettant la modification combinée de paramètres autres que l’harmonie (nuances, etc.).
Les phrases de plus grande complexité encore peuvent être obtenues en utilisant les idéophones de numération qui inhibent non seulement les idéophones auto-déclencheurs mais aussi les idéophones d'appel non déclencheur ainsi que leur déclencheur spécifique, permettant la modification synchrone de tous les paramètres du référentiel, à un instant choisi, par le déclencheur de tempo, prioritaire sur tous les autres déclencheurs.

De façon informelle, une phrase très générale se présente sous la forme suivante :

'''Appel paramétrique inhibiteur + {paramètres, paramètres auto-déclencheurs, déclencheurs inhibés} + déclencheur'''

===Harmonie===
L’expression

'''Fondamentale ↔'''

modifie la fondamentale du mode tout en conservant le mode (par exemple, partant du mode ‘Ré lydien’, l’expression « Fa » fera passer en ‘Fa lydien’).

'''Mode + Fondamentale↔'''

modifie la fondamentale et le mode, l’expression du mode seul n’étant pas déclencheur.

===Métrique===

'''Métrique + Tempo↓ ([1])'''

===Phrases complexes===

Ordre de priorité d'inhibition:

'''Métrique ► Mode ► Fondamentale''' (ou autre)

'''Métrique + ( ... ′↔′ ) + tempo ↓ ([1])'''

===Formalisation ===

De façon plus formalisée, une phrase générale aura la forme suivante :

'''¡Pij! + {P, PxD, Dx↔}k + Dj↔'''

ou

'''¡Pij! + {P, PxD, Dx↔}k + Dj↓ ([1])'''

suivant le type de déclenchement engendré par le premier appel, non inhibé, où les indices j et k (k ≠ j) définissent une relation de priorité telle que :

'''Pij ► Pik''' ∀ k ≠ j

inhibant les '''Dik ↔''' en '''Dx↔k''' et les '''PDk''' en '''PxDk''' (où la croix '''x''' symbolise la neutralisation des déclencheurs),

et les appels '''¡Pik!''' en '''Pk''',

les ramenant tous à de simples paramètres '''P'''.

===Futur simple et présent===
D’un point de vue fonctionnel, il n’existe pas à proprement parler de verbe à ce stade de développement du langage.
On peut toutefois distinguer différents types de temps suivant les mots utilisés et leur position dans une phrase.

Les appels ('''¡ !''') correspondent au futur proche puisqu’ils annoncent un changement à venir.
Les déclencheurs définissent quant à eux un présent qui peut être plus ou moins précis suivant le déclencheur utilisé (présent flou : ↔ ou présent net et immédiat : '''↓''').

L’usage du langage peut être entendu à l’infinitif (« Transiter vers … »),

à l'impératif présent (« Transitons/transitez vers … »),

comme un indicatif futur proche (« Nous allons transiter vers … »),

comme un conditionnel présent interrogatif (« Et si on transitait vers … ? »),

ou encore comme un conditionnel présent (« Je souhaiterais transiter vers … »).

L’absence de pronom personnel explicite laisse également une certaine liberté d’interprétation :

« On va transiter vers … »

« Je vais transiter vers … »

« Transitons vers … »

« Transitez vers … »

etc.

Le choix du mot transiter est privilégié dans ces exemples, mais d’autres verbes pourraient lui être substitués (basculer, changer, etc.).

==Plasticité==
Pour permettre sa contextualisation, les signes sonores doivent pour voir s’adapter au contexte musical courant. Pour cela, les signes sonores ne peuvent pas être des motifs musicaux invariants. D’où l’intérêt de recourir au concept d’idéophone, beaucoup plus génériques que le serait une mélodie. Les idéophones devant toutefois être traduits en musique, il apparait utile d’en donner une traduction possible, tout en gardant en tête qu’il ne s’agit en fait que d’une formulation possible.

[[Image:transfoRe.jpeg|thumb|Exemples d’énoncés original (à gauche) puis transformés du mot « Ré » : transposition vers l’aigu et le grave (haut), étirement et contraction (milieu), déformations multiples (bas)]]

===Transformations===
Une grande diversité de transformations peut être envisagées. Les plus simples d’entre elles sont la transposition (translation sans déformation vers le grave ou l’aigu), l’étirement/contraction temporelle (par ralentissement ou accélération sans modification de hauteur), lesquels peuvent bien sûr être combinés.
Grâce à la double information des signes sonores, des déformations irrégulières peuvent également leur être appliqués, tout en restant pleinement intelligibles. Un étirement plus important pourra par exemple être appliqué dans certaines parties du motif, par exemple.

[[Image:GOet2dialectes.jpeg|thumb|Exemples d’énoncé du mot « Ré » en langage original, en dialecte rythmique et en dialecte mélodique.]]

===Deux [[dialecte]]s===
De cette double information pourra résulter un dialecte exclusivement basé sur le rythme, un autre sur la mélodie.
Prenons par exemple de l’énonciation de la note Ré, elle pourra s’énoncer rythmiquement

« Ta-Taaaa, Ta-Taaaa, Ta-Taaa »

et mélodiquement

« La-Si-Sol-La-Fa-Sol ».

[[Image:deuxRegistres.jpeg|thumb|Motif majeur énoncé en registre soutenu (haut) et courant (bas).]]

===[[Registre]]s===

Certains signes, et notamment les appels qui comportent une répétition peuvent être raccourcis donnant lieu à un registre '''courant''', qui sera plus direct mais aussi moins précis car ne permettant pas la description détaillée des modes.
A l’opposé, une description détaillée et complète permettra le développement d'un registre '''soutenu'''. Ainsi le mode majeur

Ta-Taaaa-Tat, Ta-Taaaa-Tat

pourra être efficacement raccourci en

Ta-Taaaa

mais les suprafixes servant à définir les modes ne pourront plus être utilisés.

Cette propriété résulte directement d’une évolution naturelle du langage, par la pratique.

===[[Niveaux de langage]]===

On distingue en informatique les langages de bas niveau des langages de haut niveau selon leur proximité au matériel. Cette distinction peut nous intéresser ici. Les langages tels que le langage machine ou le langage assembleur sont de bas niveau car leurs commandes dépendent directement de l’architecture et du processeur qu’ils pilotent. A l’inverse, des langages comme R ou Python sont des langages de très haut niveau car leurs commandes sont indépendantes du matériel.

Cette notion est intéressante ici car bien que le langage de '''Grille Ouverte''' ne soit pas un langage informatique, il joue un rôle d’intermédiaire entre le langage et métalangage puisqu’il permet la description de la grammaire musicale (point de vue de haut niveau), en s’appuyant sur le matériel musical (point de vue de bas niveau). Cette comparaison est d'autant plus intéressante que l'une des propriétés du langage de '''Grille Ouverte''' est justement d’être contextualisable. Si l’on considère l’harmonie et la rythmique comme le matériel musical, l’adaptabilité du langage de '''Grille Ouverte''' à ce matériel en fait un langage de bas niveau. Il peut donc être vu comme un langage de bas niveau destiné à une orientation de haut niveau.

==[[Relations de groupe]]==
Pour finir, à ce stade de développement, le langage de '''Grille Ouverte''' ne permet pas de dialogue mais une co-construction par conversation par rebond entre langage formel et expression musicale.
En effet, le langage peut, dans son principe, être utilisé par tous les musiciens -- percussionnistes inclus grâce à son dialecte rythmique.
Il offre ainsi la possibilité de partager la construction de l’œuvre dans sa matière et dans sa forme aussi bien du point de vue individuel que collectif, ce qui n’est pas sans donner une grande responsabilité aux musiciens qui l’utilisent.
En recourant au langage, l’œuvre devient débat entre les musiciens et est donc ouverte au sens où l’entendait Umberto Eco<ref>Ibid. p.25 « Dès lors l’œuvre est ouverte au sens où elle est débat »</ref>.

==Liens==
===Liens internes===
*Extrait d'improvisation à Grille Ouverte par le quintet "Silippoti" (2002) [https://mundeze.com/files/GO-2_signePiano2002.ogg]
*Improvisation à Grille Ouverte par le quintet "Délit-de-son" (2003) [https://mundeze.com/files/GO-7.mp3]

===Liens externes===

*Grille harmonique [https://wikimonde.com/article/Grille_harmonique]
*Une présentation de la Grille Ouverte proposée dans Wikimonde [https://wikimonde.com/article/Grille_ouverte]
*Une présentation de la Grille Ouverte remise en contexte [https://youtu.be/Hfs48_uvrtI]

==Références==

Umberto Eco, L'Œuvre ouverte 1965, version originale révisée de Opera aperta, 1962. Seuil, Paris. ISBN : 978-2-7578-5017-6

Pierre Sauvanet, L'improvisation entre création et interprétation, 2006, p. 163-176. In: L'imaginaire musical entre création et interprétation, Dir. Mara Lacchè, L'Harmattan, collection Univers musical. ISBN : 2-296-00128-9

Sylvain Mangiarotti, La grille ouverte, 2022, Editions Kaozic. ISBN : 978-2-9558364-0-8 [https://nouveautes-editeurs.bnf.fr/annonces.html?id_declaration=10000000811395&titre_livre=La_grille_ouverte]

==Notes==

<references/>

[[Catégorie:Idéolangue]]
[[Catégorie:Langue gabaritique]]
[[Catégorie:Langue a priori]]
[[Catégorie:Langue artistique]]
[[Catégorie:Langue expérimentale]]
[[Catégorie:Langue propédeutique]]
[[Catégorie:Langue musicale]]
[[Catégorie:Langue flexionnelle]]
[[Catégorie:Langue agglutinante]]
[[Catégorie:Langue à tons]]

Grille ouverte

2022-12-30T19:54:16Z

Highdim : version 1.0

{{IdéolangueFicheTechnique|idéolangue={{MediaWiki:IDEO_GIU }}
|nomnatif={{MediaWiki:IDEO_GIU }}
|implantation= musique improvisée
|auteur=[[utilisateur: Highdim| ]]
|année=[[2002]]
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|catégorie=[[Langue artistique]] [[Langue expérimentale]] [[Langue musicale]] [[Langue gabaritique]] [[Langue flexionnelle]]
|typologie=[[Langue a priori]] [[Protolangage]] [[Métalangage]]
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|alphabet= idéophones (pas d’alphabet)
|version= ---
|lexique= ~40
|régulation= ---
|préfixe={{MediaWiki:IDEO_GIU}}
|idéomonde=L’espace sonore
}}

Le langage de '''Grille Ouverte''', également appelé '''Giu''' (\gui.u\) et pouvant être abrégé en '''GO!''' est une [[idéolangue]] sonore créée en [[2002]] destinée à l’improvisation musicale collective<ref> Pierre Sauvanet, L'improvisation entre création et interprétation, 2006, p. 163-176.</ref>. Elle permet la description de référentiels musicaux, notamment en termes d’harmonie et de métrique, ce qui en fait un [[métalangage]]. De façon pratique, elle est destinée à construire, en cours de jeu et par le son, le support commun aux musiciens improvisateurs<ref> Sylvain Mangiarotti, La grille ouverte, 2022, kaozic éditions. </ref>.

La notion de "Grille" vient du jazz où l'on utilise pour improviser des progressions d'accords que l'on nomme "grille" ou "grille harmonique"<ref>Philippe Baudoin, Jazz Mode d'emploi, 1990, Outre Mesure.</ref>. Le champ d’application du langage de '''Grille Ouverte''' n’est toutefois pas restreint à un style particulier, le langage pouvant être appliqué à d’autres styles de musiques.
L'expression "ouverte" trouve son origine dans l'idée de forme ouverte selon le sens défini en 1962 par Umberto Eco dans Opera aperta (l'Œuvre ouverte<ref>Umberto Eco, L'Œuvre ouverte 1965. Seuil, Paris. ISBN : 978-2-7578-5017-6</ref>): à l'opposé de l'œuvre close, qui est figée, l'œuvre ouverte est "inachevée", et son achèvement "est confié à l'interprète"<ref> Ibid. p.17</ref>. Plus encore qu'ouverte, elle peut être considérée selon Pierre Sauvanet comme "ouvrante" car elle "dynamite, dans son principe même, les différents types de fermetures qui menacent tout processus d'improvisation en acte"<ref>Pierre Sauvanet, La grille ouverte – Préface, p.10</ref>.

[[Image:cali288.gif|thumb|Symbole Giu ('''Grille Ouverte''') dans sa version tamponnée.]]

==Présentation==
[[Image: ManuscritVersion2007.jpeg|thumb|Premier manuscrit relié (2007) produit en deux exemplaires.]]

===Genèse===

Le langage de '''Grille Ouverte''' est né de la volonté d’échapper au déterminisme de la forme des improvisations collectives, que celles-ci soient basées sur un support préétabli ou sans aucun support. On comprend aisément qu'un support puisse déterminer la forme d'une improvisation. Qu'un tel déterminisme puisse résulter d'improvisations sans supports préétabli peut apparaître moins évident. Cette situation résulte en bonne partie de l'inertie de groupe et de l'impossibilité de pressentir simultanément des orientations qui soient toujours compatibles; Et d'autant moins que le nombre des musiciens est plus grand.
L'un des objectifs de départ de cette approche était de concilier liberté individuelle et liberté collective<ref>Un exemple peut être écouté à 36’45’’ au lien suivant [https://youtu.be/Hfs48_uvrtI] où les signes sont énoncés à la contrebasse, successivement « mineur Do# […] Majeur Majeur Mib […] »</ref>.
Elaborée en 2002, elle a été utilisée pour la première fois, en public, lors d’un concert<ref>Quintet Silippoti (violon, saxophone, piano, contrebasse, batterie)</ref> qui s’est tenu à Toulouse au club du Mandala, le 19 décembre 2002<ref>Un extrait de ce concert peut être écouté à 35’44’’ au lien suivant [https://youtu.be/Hfs48_uvrtI] où le pianiste énonce « mineur Do# » la transition y faisant suite à 36’13’’</ref>.

[[Image:Silippoti_Mandala_19Dec2002.jpg|thumb|Affiche du premier concert utilisant la Grille Ouverte]]
[[Son:???|thumb|Extrait de concert utilisant la grille ouverte]]

===Fonctionnement===

La '''Grille Ouverte''' est une langue sans consonne ni voyelle, basée sur le son musical. Elle ne s’appuie sur aucune langue préalable. Elle est basées sur des [[idéophone]]s (i.e. [[idéogramme]]s sonores) qui, de façon pratique, se réalisent sous la forme de motifs mélodico-rythmiques. Ceux-ci peuvent être représentés visuellement sous la forme d’[[idéogramme]]s. Ces motifs mélodico-rythmiques se caractérisent par une information redondante : contenue à la fois dans le rythme et dans la mélodie. Cette redondance permet aux signes une très grande plasticité d’expression dont découlent deux dialectes, l’un purement rythmique, l’autre purement mélodique.
La '''Grille Ouverte''' est également une [[langue flexionnelle]], permettant la description d’une très grande diversité de modes musicaux grâce à l’usage de suprafixes, qui en font une [[langue à tons]], au même titre que le chinois ou le vietnamien par exemple.

Sa vocation est tout à la fois artistique (outil d'expression et de création) et pratique (outil de communication).
Ces deux fonctions peuvent entrer en concurrence. Afin de minimiser cette concurrence, elle est construite autour d'un nombre très réduit de signes sonores (concision destinée à faciliter l'apprentissage et rendre la communication plus efficace), mais surtout sur des idéophones extrêmement plastiques afin de rendre son intégration musicale aussi contextuelle que possible.

==[[Idéophone]]s==

La '''Grille Ouverte''' est basée sur un très petit nombre d’[[idéophone]]s.
Recourir à des voyelles et des consonnes aurait permis le développement d'un lexique très diversifié pour la création d'un langage universel, comme c'est l'intention du [[Solrésol]]. Une telle option n'aurait pas été adaptée au contexte musical visé, pour des raisons d'efficience et mais aussi pour des raisons techniques.

En effet, d’un point de vue sonore, les voyelles renvoient au timbre musical, c’est-à-dire à une qualité de son.
Or le timbre des instruments est spécifique à chaque instrument et assez peu malléable, donc difficile à utiliser pour produire différents types de voyelles. Les consonnes renvoient généralement à l’attaque du son. Les instruments de musique permettent de produire une certaine diversité d’attaques sonores mais qui ne correspondent pas à des consonnes.
Pour recourir à un alphabet, une correspondance aurait pu être établie comme c'est le cas pour certaines langues [[sifflé]]es (voir par exemple la langue sifflée du village d'Aas dans les Pyrénées<ref>Cette langue sifflée est en fait une modulation sifflée de l’occitan. Elle dispose de 4 voyelles définies par la hauteur du sifflement et 4 à 6 consonnes définies par les modulations du son.</ref>), mais qui ajouterait un niveau de complexité supplémentaire entre signifiant et signifié.

L'objectif étant d'utiliser cette langue en cours de performance, elle se doit d'être le plus immédiate possible. Sa spécialité musicale a donc été privilégiée sur son universalité.

==[[Grammaire]]==

Du fait de sa concision, la grammaire de la '''Grille Ouverte''' est relativement réduite. Elle ne comporte ni pronoms, ni verbes, ni genre, ni temps ou modes explicites.
Pour cette raison, elle peut être considérée comme un [[protolangage]], ce qui paradoxalement n'exclue pas un certain raffinement, propre à la grammaire musicale.

Les mots du langage de '''Grille Ouverte''' peuvent présenter les fonctions d’'''appel''' (¡ !), de '''paramétrisation''' (P), de '''déclenchement''' (D) et d’'''inhibition''' (i).
Pour des raisons de concision, certaines de ces fonctions peuvent être cumulatives. En pratique, les mots du langage présentent systématiquement une information paramétrique musicale. Les mots constituants le langage peuvent être catégoriser de la façon suivante :

* '''Mots d’appel (¡P!)''': Ils sont souvent caractérisés par un motif répété deux fois afin de facilite leur détection. Cette répétition est très utile notamment en phase d’apprentissage comme c’est le cas pour l’apprentissage de nombreux langage (papa, maman, bébé, coucou, dodo, etc.). Cette répétition n’est pas pour autant systématique et peut parfois être éludée.
* '''Mots paramétriques simples (P)''': Ils permettent de définir l'un des paramètres musicaux du référentiel. Il peut s'agir par exemple d'une caractérisation du type d’harmonie (de la triade à l’heptatonique), et de la métrique (nombre de temps par mesure), etc.
* '''Mot paramétriques déclencheurs (D)''': Signes sonores déclenchant l’ensemble des paramètres énumérés à partir du dernier appel non inhibé. On distinguera les déclencheurs nets qui fixent précisément l'instant de transition (synchronisateur ↓), des déclencheurs flous qui ne le fixent pas explicitement (↔).
* '''Mots paramétriques auto-déclencheurs (PD)''': Mots paramètres de changement dont l’énonciation appelle en même temps la transition (sauf cas d’inhibition du déclenchement).
* '''Mots inhibiteurs (i)''': Signe sonores annihilant la fonction de déclencheur de certains signes. L’inhibition dépend d’un ordre de priorité. L’action des signes d’inhibition concernent les mots déclencheurs (D ou PD) mais aussi, de façon indirecte, les appels dans leur relation aux déclencheurs auxquels ils sont associés (¡P!).

Pour finir, pour des raisons de généricité et d’efficacité, la syntaxe descriptive des modes musicaux est [[gabaritique]], alors que la syntaxe descriptive de la métrique est [[agglutinante]].

==[[Lexique]]==

Le lexique de la '''Grille Ouverte''' peut être classé en trois catégories principales. La première catégorie concerne l’harmonie (fondamentales et modes), la seconde celle de la mesure (métriques et tempos), et la troisième rassemble d’autres types de paramètres musicaux.

[[Image:lesDouzesNotes.jpeg|thumb|Motifs musicaux et idéophones servant à décrire les douze notes de la gamme chromatique et leur correspondance pour les instruments transpositeurs en Sib et Mib.]]

===Notes===

La description des notes se fait par l’usage d’idéophones permettant de définir l’ensemble des notes chromatiques sans distinction des altérations en dièse ou en bémol (i.e. la même description est utilisée, par exemple, pour Do# et Réb, etc.). On dispose ainsi de douze idéophones qui permettent de définir chacune de ces notes.

On notera toutefois un problème hérité des instruments transpositeurs : pour un même doigté, certains instruments de musique produisent des notes différentes. Pour tenir compte de cette difficulté, les idéophones sont définis par rapport à une note de référence qui sera différente suivant l’instrument concerné. Cette note sera le Do pour les instruments en Ut (l’ensemble des cordes, flûtes, hautbois, basson, etc.), le Ré pour les instruments en Sib (clarinette, saxophones ténor et soprano, etc.) <ref>car pour entendre un Do les instruments en Sib doivent jouer un Ré</ref>, le La pour ceux en Mib (saxophones alto et baryton, etc.), etc.

Les idéophones utilisés pour définir une fondamentale, à moins d’être inhibés par un autre élément de syntaxe, jouent également le rôle de déclencheur. Leur usage fait donc référence à un temps présent, mais ce présent est flou puisqu’il ne définit pas, en soi, l’instant précis d’application.

En pratique, les idéophones ne sont jamais utilisés pour parler des notes en tant que telles. Ils servent, par [[métonymie]], à désigner la fondamentale d’un mode musical.

[[Image:GabaritsMinMaj.jpeg|thumb|[[Gabarit]]s rythmiques mineur et majeur.]]
[[Image:qqModesMusicaux.jpeg|thumb|Exemples d'utilisation des suprafixes.]]

===Modes musicaux===

La description de l’harmonie se fait en deux mots. Le premier est destiné à décrire le mode musical, le second à fixer la fondamentale.

La description du mode se fait en utilisant des [[gabarit]]s rythmiques. A ce jour, il en existe quatre qui définissent les triades mineure, Majeure, diminuée et augmentée.

Chaque gabarit est composé d’un motif de trois événements sonores (radical), répété deux fois. La description complète d’un mode est obtenue par flexion mélodique du gabarit. Ces flexions correspondent à des '''suprafixes''' se superposant au gabarit.

Trois types de '''suprafixes''' sont possibles : montant, invariant et descendant. Superposés au premier exposé du radical, les deux premiers '''suprafixes''' servent à définir le second degré (II) et le quatrième (IV) degré. Ceux superposés au second exposé du radical définissent les degrés six (VI) et sept (VII). L’usage du '''suprafixe''' invariant laisse le degré indéfini.

[[Image:QuatreChiffres.jpeg|thumb|Les quatre chiffres de base utilisés pour la numération.]]
[[Image:Agglu.jpeg|thumb|Exemples d'agglutination additive pour la numération.]]

===Numération===

Un système de numération est nécessaire pour définir une certaine diversité de métriques. Deux idéophones correspondant à +2 et +3, et leur miroir par rapport à l'horizontal correspondant à −2 et −3 sont utilisés comme base pour définir les premiers entiers naturels et relatifs. Les nombres sont obtenus par agglutination additive, par exemple :

0 = +2 −2 ;

+1 = +3 −2 ;

+2 = +2 ;

+3 = +3 ;

+4 = +2 +2, etc.

Il en est de même, pour les entiers négatifs :

−1 = +2 −3 ;

−2 = −2 ;

−3 = −3 ;

−4 = −2 −2, etc.

Par convention, +1 sert à définir une métrique avec tempo mais non mesurée, 0 annonce l’absence de tempo, −1 la fin du morceau.
Les entiers positifs définissent directement la métrique (+2 : métrique à deux temps ; +''n'' : métrique à ''n'' temps). Il en est de même des nombres négatifs mais après un espace de silence (−2 : métrique à deux temps après deux temps de silence ; −''n'' : métrique à ''n'' temps après ''n'' temps de silence).

Le recours aux idéophones de numération jouent le rôle d’inhibiteur des éventuels déclencheurs à venir à l’exception de celui du tempo.

[[Image:motifTempo.jpeg|thumb|Motif musical et idéogramme d'énonciation du tempo.]]
[[Image:ExplModulMetriques.jpeg|thumb|Exemples de modulation du tempo.]]

===Tempo===

Un seul et unique idéophone est utilisé pour définir le tempo. Son rôle est explicite puisqu’il marque des temps précédents l’instant du changement, soit

1, 2, 3, 4, ([1])

où le [1] désigne le premier temps de la nouvelle mesure. Les quatre temps ici évoqués ne sont pas explicitement chiffrés, l’idéophone peut donc être utilisé quelle que soit la métrique visée.
Le premier temps [1], que le motif de tempo sert à définir après le 4, ne doit pas nécessairement être marqué, d'où sa notation entre parenthèses ([1]).

La marque explicite des quatre temps du motif n’est pas non plus obligatoire.
De façon pratique, la marque du tout premier temps n’apparaît pas indispensable sur tempo lent. De ce fait,

2, 3, 4, ([1])

apparaît souvent suffisant ; et même

3, 4, ([1])

sur tempo très lent.
De façon symétrique, la marque du dernier temps avant transition n’est pas indispensable sur tempo rapide, soit

1, 2, 3, (4), ([1])

L’idéophone de tempo est un déclencheur mais aussi un neutraliseur des précédentes inhibitions, permettant le déclenchement simultané de tous les paramètres précédemment énoncés. Il s’agit aussi d’un marqueur précis du temps, il caractérise ainsi le présent immédiat.

===Autres paramètres===

Un réservoir lexical permet d’agir sur d’autres paramètres tels que les nuances, les accélérations/décélérations, etc. A moins d’être utilisés dans une zone neutralisée, ces idéophones sont des auto-déclencheurs au présent flou.

==[[Syntaxe]]==
La syntaxe des phrases permet à la fois de définir les changements tout en fixant les éléments qui seront conservés.
Les phrases les plus simples s’obtiennent par l’énoncé d’idéophones '''auto-déclencheurs''' (PD). C’est notamment le cas des idéophones qui servent à décrire une fondamentale par l’énoncé de l’intervalle à une note de référence. Cet énoncé fournit ainsi la fondamentale du nouveau référentiel à venir tout en conservant tous les autres paramètres en cours d’utilisation (mode, métrique, tempo, nuances etc.).
Des phrases de plus grand niveau de complexité sont obtenues en utilisant des '''appels''' non déclencheurs qui nécessitent donc l’usage d’un '''déclencheur'''. C’est le cas des gabarits modaux (mineur, majeur, etc.), qui permettent de définir un mode avec précision, mais nécessitent de définir la fondamentale pour déclencher une transformation complète de l’harmonie (mode + fondamentale). Par définition, l’usage de l’idéophone d’harmonie inhibe tous les idéophones auto-déclencheur à l’exception de la fondamentale, permettant la modification combinée de paramètres autres que l’harmonie (nuances, etc.).
Les phrases de plus grande complexité encore peuvent être obtenues en utilisant les idéophones de numération qui inhibent non seulement les idéophones auto-déclencheurs mais aussi les idéophones d'appel non déclencheur ainsi que leur déclencheur spécifique, permettant la modification synchrone de tous les paramètres du référentiel, à un instant choisi, par le déclencheur de tempo, prioritaire sur tous les autres déclencheurs.

De façon informelle, une phrase très générale se présente sous la forme suivante :

'''Appel paramétrique inhibiteur + {paramètres, paramètres auto-déclencheurs, déclencheurs inhibés} + déclencheur'''

===Harmonie===
L’expression

'''Fondamentale ↔'''

modifie la fondamentale du mode tout en conservant le mode (par exemple, partant du mode ‘Ré lydien’, l’expression « Fa » fera passer en ‘Fa lydien’).

'''Mode + Fondamentale↔'''

modifie la fondamentale et le mode, l’expression du mode seul n’étant pas déclencheur.

===Métrique===

'''Métrique + Tempo↓ ([1])'''

===Phrases complexes===

Ordre de priorité d'inhibition:

'''Métrique ► Mode ► Fondamentale''' (ou autre)

'''Métrique + ( ... ′↔′ ) + tempo ↓ ([1])'''

===Formalisation ===

De façon plus formalisée, une phrase générale aura la forme suivante :

'''¡Pij! + {P, PxD, Dx↔}k + Dj↔'''

ou

'''¡Pij! + {P, PxD, Dx↔}k + Dj↓ ([1])'''

suivant le type de déclenchement engendré par le premier appel, non inhibé, où les indices j et k (k ≠ j) définissent une relation de priorité telle que :

'''Pij ► Pik''' ∀ k ≠ j

inhibant les '''Dik ↔''' en '''Dx↔k''' et les '''PDk''' en '''PxDk''' (où la croix '''x''' symbolise la neutralisation des déclencheurs),

et les appels '''¡Pik!''' en '''Pk''',

les ramenant tous à de simples paramètres '''P'''.

===Futur simple et présent===
D’un point de vue fonctionnel, il n’existe pas à proprement parler de verbe à ce stade de développement du langage.
On peut toutefois distinguer différents types de temps suivant les mots utilisés et leur position dans une phrase.
Les appels (¡ !) correspondent au futur proche puisqu’ils annoncent un changement à venir.
Les déclencheurs définissent quant à eux un présent qui peut être plus ou moins précis suivant le déclencheur utilisé (présent flou : ↔ ou présent net et immédiat : ↓).

L’usage du langage peut être entendu à l’infinitif (« Transiter vers … »), à l'impératif présent (« Transitons/transitez vers … »), comme un indicatif futur proche (« Nous allons transiter vers … »), comme un conditionnel présent interrogatif (« Et si on transitait vers … ? »), ou encore comme un conditionnel présent (« Je souhaiterais transiter vers … »).

L’absence de pronom personnel explicite laisse également une certaine liberté d’interprétation :
« On va transiter vers … »
« Je vais transiter vers … »
« Transitons vers … »
« Transitez vers … »
etc.

Le choix du mot transiter est privilégié dans ces exemples, mais d’autres verbes pourraient lui être substitués (basculer, changer, etc.).

==Plasticité==
Pour permettre sa contextualisation, les signes sonores doivent pour voir s’adapter au contexte musical courant. Pour cela, les signes sonores ne peuvent pas être des motifs musicaux invariants. D’où l’intérêt de recourir au concept d’idéophone, beaucoup plus génériques que le serait une mélodie. Les idéophones devant toutefois être traduits en musique, il apparait utile d’en donner une traduction possible, tout en gardant en tête qu’il ne s’agit en fait que d’une formulation possible.

[[Image:transfoRe.jpeg|thumb|Exemples d’énoncés original (à gauche) puis transformés du mot « Ré » : transposition vers l’aigu et le grave (haut), étirement et contraction (milieu), déformations multiples (bas)]]

===Transformations===
Une grande diversité de transformations peut être envisagées. Les plus simples d’entre elles sont la transposition (translation sans déformation vers le grave ou l’aigu), l’étirement/contraction temporelle (par ralentissement ou accélération sans modification de hauteur), lesquels peuvent bien sûr être combinés.
Grâce à la double information des signes sonores, des déformations irrégulières peuvent également leur être appliqués, tout en restant pleinement intelligibles. Un étirement plus important pourra par exemple être appliqué dans certaines parties du motif, par exemple.

[[Image:GOet2dialectes.jpeg|thumb|Exemples d’énoncé de la fondamentale « Ré » en langage grille ouverte, en dialecte rythmique et en dialecte mélodique.]]

===Deux [[dialecte]]s===
De cette double information pourra résulter un dialecte exclusivement basé sur le rythme, un autre sur la mélodie.
Prenons par exemple de l’énonciation de la note Ré, elle pourra s’énoncer rythmiquement

« Ta-Taaaa, Ta-Taaaa, Ta-Taaa »

et mélodiquement

« La-Si-Sol-La-Fa-Sol ».

[[Image:deuxRegistres.jpeg|thumb|Motif majeur énoncé en registre soutenu (haut) et courant (bas).]]

===[[Registre]]s===

Certains signes, et notamment les appels qui comportent une répétition peuvent être raccourcis donnant lieu à un registre '''courant''', qui sera plus direct mais aussi moins précis car ne permettant pas la description détaillée des modes.
A l’opposé, une description détaillée et complète permettra le développement d'un registre '''soutenu'''. Ainsi le mode majeur

Ta-Taaaa-Tat, Ta-Taaaa-Tat

pourra être efficacement raccourci en

Ta-Taaaa

mais les suprafixes servant à définir les modes ne pourront plus être utilisés.

Cette propriété résulte directement d’une évolution naturelle du langage, par la pratique.

===[[Niveaux de langage]]===

On distingue en informatique les langages de bas niveau des langages de haut niveau selon leur proximité au matériel. Cette distinction peut nous intéresser ici. Les langages tels que le langage machine ou le langage assembleur sont de bas niveau car leurs commandes dépendent directement de l’architecture et du processeur qu’ils pilotent. A l’inverse, des langages comme R ou Python sont des langages de très haut niveau car leurs commandes sont indépendantes du matériel.

Cette notion est intéressante ici car bien que le langage de '''Grille Ouverte''' ne soit pas un langage informatique, il joue un rôle d’intermédiaire entre le langage et métalangage puisqu’il permet la description de la grammaire musicale (point de vue de haut niveau), en s’appuyant sur le matériel musical (point de vue de bas niveau). Cette comparaison est d'autant plus intéressante que l'une des propriétés du langage de '''Grille Ouverte''' est justement d’être contextualisable. Si l’on considère l’harmonie et la rythmique comme le matériel musical, l’adaptabilité du langage de '''Grille Ouverte''' à ce matériel en fait un langage de bas niveau. Il peut donc être vu comme un langage de bas niveau destiné à une orientation de haut niveau.

==[[Relations de groupe]]==
Pour finir, à ce stade de développement, le langage de '''Grille Ouverte''' ne permet pas de dialogue mais une co-construction par conversation par rebond entre langage formel et expression musicale.
En effet, le langage peut, dans son principe, être utilisé par tous les musiciens -- percussionnistes inclus grâce à son dialecte rythmique.
Il offre ainsi la possibilité de partager la construction de l’œuvre dans sa matière et dans sa forme aussi bien du point de vue individuel que collectif, ce qui n’est pas sans donner une grande responsabilité aux musiciens qui l’utilisent.
En recourant au langage, l’œuvre devient débat entre les musiciens et est donc ouverte au sens où l’entendait Umberto Eco<ref>Ibid. p.25 « Dès lors l’œuvre est ouverte au sens où elle est débat »</ref>.

==Liens==
===Liens internes===

===Liens externes===

*Grille harmonique [https://wikimonde.com/article/Grille_harmonique]
*Une présentation de la Grille Ouverte proposée dans Wikimonde [https://wikimonde.com/article/Grille_ouverte]
*Une présentation de la Grille Ouverte remise en contexte [https://youtu.be/Hfs48_uvrtI]

==Références==

Umberto Eco, L'Œuvre ouverte 1965, version originale révisée de Opera aperta, 1962. Seuil, Paris. ISBN : 978-2-7578-5017-6

Pierre Sauvanet, L'improvisation entre création et interprétation, 2006, p. 163-176. In: L'imaginaire musical entre création et interprétation, Dir. Mara Lacchè, L'Harmattan, collection Univers musical. ISBN : 2-296-00128-9

Sylvain Mangiarotti, La grille ouverte, 2022, Editions Kaozic. ISBN : 978-2-9558364-0-8 [https://nouveautes-editeurs.bnf.fr/annonces.html?id_declaration=10000000811395&titre_livre=La_grille_ouverte]

==Notes==

<references/>

[[Catégorie:Idéolangue]]
[[Catégorie:Langue gabaritique]]
[[Catégorie:Langue a priori]]
[[Catégorie:Langue artistique]]
[[Catégorie:Langue expérimentale]]
[[Catégorie:Langue propédeutique]]

Fichier:ManuscritVersion2007.jpeg

2022-12-30T19:45:49Z

Highdim : Premier manuscrit (2007), relié à la main et produit en deux exemplaires.

Premier manuscrit (2007), relié à la main et produit en deux exemplaires.

Fichier:Cali288.gif

2022-12-30T19:29:59Z

Highdim : Giu version tamponnée

Giu version tamponnée

Fichier:DeuxRegistres.jpeg

2022-12-30T19:21:44Z

Highdim : a importé une nouvelle version de « Image:DeuxRegistres.jpeg »: Révoqué jusqu’à la version du 30 décembre 2022 à 19:19

Motif majeur énoncé en registre soutenu (haut) et courant (bas).

Fichier:DeuxRegistres.jpeg

2022-12-30T19:20:54Z

Highdim : a importé une nouvelle version de « Image:DeuxRegistres.jpeg »: Motif majeur énoncé en registre soutenu (haut) et courant (bas).

Motif majeur énoncé en registre soutenu (haut) et courant (bas).

Fichier:DeuxRegistres.jpeg

2022-12-30T19:19:23Z

Highdim : Motif majeur énoncé en registre soutenu (haut) et courant (bas).

Motif majeur énoncé en registre soutenu (haut) et courant (bas).

Fichier:GOet2dialectes.jpeg

2022-12-30T19:18:53Z

Highdim : Exemples d’énoncé de la fondamentale « Ré » en langage grille ouverte, en dialecte rythmique et en dialecte mélodique.

Exemples d’énoncé de la fondamentale « Ré » en langage grille ouverte, en dialecte rythmique et en dialecte mélodique.

Fichier:TransfoRe.jpeg

2022-12-30T19:18:05Z

Highdim : Exemples d’énoncés original (à gauche) puis transformés du mot « Ré »

Exemples d’énoncés original (à gauche) puis transformés du mot « Ré »

Grille ouverte

2022-12-30T12:16:07Z

Highdim : Version avec idéophones illustrés

--- En chantier ---

{{IdéolangueFicheTechnique|idéolangue={{MediaWiki:IDEO_GIU }}
|nomnatif={{MediaWiki:IDEO_GIU }}
|implantation= musique improvisée
|auteur=[[utilisateur: Highdim| ]]
|année=[[2002]]
|locuteurs= >15
|catégorie=[[Langue artistique]] [[Langue expérimentale]] [[Langue musicale]] [[Langue gabaritique]] [[Langue flexionnelle]]
|typologie=[[Langue a priori]] [[Protolangage]] [[Métalangage]]
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|version= ---
|lexique= ~30
|régulation= ---
|préfixe={{MediaWiki:IDEO_GIU}}
|idéomonde=L’espace sonore
}}

Le langage de '''Grille Ouverte''', également appelé '''Giu''' (\gui.u\) et pouvant être abrégé en '''GO!''' est une [[idéolangue]] sonore créée en [[2002]] destinée à l’improvisation musicale collective<ref> Pierre Sauvanet, L'improvisation entre création et interprétation, 2006, p. 163-176.</ref>. Elle permet la description de référentiels musicaux, notamment en termes d’harmonie et de métrique, ce qui en fait un [[métalangage]]. De façon pratique, elle est destinée à construire, en cours de jeu et par le son, le support commun aux musiciens improvisateurs<ref> Sylvain Mangiarotti, La grille ouverte, 2022, kaozic éditions. </ref>.

La notion de "Grille" vient du jazz où l'on utilise pour improviser des progressions d'accords que l'on nomme "grille" ou "grille harmonique"<ref>Philippe Baudoin, Jazz Mode d'emploi, 1990, Outre Mesure.</ref>. Le champ d’application du langage de '''Grille Ouverte''' n’est toutefois pas restreint à un style particulier, le langage pouvant être appliqué à d’autres styles de musiques.
L'expression "ouverte" trouve son origine dans l'idée de forme ouverte selon le sens défini en 1962 par Umberto Eco dans Opera aperta (l'Œuvre ouverte<ref>Umberto Eco, L'Œuvre ouverte 1965. Seuil, Paris. ISBN : 978-2-7578-5017-6</ref>): à l'opposé de l'œuvre close, qui est figée, l'œuvre ouverte est "inachevée", et son achèvement "est confié à l'interprète"<ref> Ibid. p.17</ref>. Plus encore qu'ouverte, elle peut être considérée selon Pierre Sauvanet comme "ouvrante" car elle "dynamite, dans son principe même, les différents types de fermetures qui menacent tout processus d'improvisation en acte"<ref>Pierre Sauvanet, La grille ouverte – Préface, p.10</ref>.

[[Image:Giu.jpg|thumb|[[Symbole Giu]]]]

==Présentation==
===Genèse===

Le langage de '''Grille Ouverte''' est né de la volonté d’échapper au déterminisme de la forme des improvisations collectives, que celles-ci soient basées sur un support préétabli ou sans aucun support. On comprend aisément qu'un support puisse déterminer la forme d'une improvisation. Qu'un tel déterminisme puisse résulter d'improvisations sans supports préétabli peut apparaître moins évident. Cette situation résulte en bonne partie de l'inertie de groupe et de l'impossibilité de pressentir simultanément des orientations qui soient toujours compatibles; Et d'autant moins que le nombre des musiciens est plus grand.
L'un des objectifs de départ de cette approche était de concilier liberté individuelle et liberté collective<ref>Un exemple peut être écouté à 36’45’’ au lien suivant [https://youtu.be/Hfs48_uvrtI] où les signes sont énoncés à la contrebasse, successivement « mineur Do# […] Majeur Majeur Mib […] »</ref>.
Elaborée en 2002, elle a été utilisée pour la première fois, en public, lors d’un concert<ref>Quintet Silippoti (violon, saxophone, piano, contrebasse, batterie)</ref> qui s’est tenu à Toulouse au club du Mandala, le 19 décembre 2002<ref>Un extrait de ce concert peut être écouté à 35’44’’ au lien suivant [https://youtu.be/Hfs48_uvrtI] où le pianiste énonce « mineur Do# » la transition y faisant suite à 36’13’’</ref>.

[[Image:Silippoti_Mandala_19Dec2002.jpg|thumb|Affiche du premier concert utilisant la Grille Ouverte]]
[[Son:???|thumb|Extrait de concert utilisant la grille ouverte]]

===Fonctionnement===

La '''Grille Ouverte''' est une langue sans consonne ni voyelle, basée sur le son musical. Elle ne s’appuie sur aucune langue préalable. Elle est basées sur des [[idéophone]]s (i.e. [[idéogramme]]s sonores) qui, de façon pratique, se réalisent sous la forme de motifs mélodico-rythmiques. Ceux-ci peuvent être représentés visuellement sous la forme d’[[idéogramme]]s. Ces motifs mélodico-rythmiques se caractérisent par une information redondante : contenue à la fois dans le rythme et dans la mélodie. Cette redondance permet aux signes une très grande plasticité d’expression dont découlent deux dialectes, l’un purement rythmique, l’autre purement mélodique.
La '''Grille Ouverte''' est également une [[langue flexionnelle]], permettant la description d’une très grande diversité de modes musicaux grâce à l’usage de suprafixes, qui en font une [[langue à tons]], au même titre que le chinois ou le vietnamien par exemple.

Sa vocation est tout à la fois artistique (outil d'expression et de création) et pratique (outil de communication).
Ces deux fonctions peuvent entrer en concurrence. Afin de minimiser cette concurrence, elle est construite autour d'un nombre très réduit de signes sonores (concision destinée à faciliter l'apprentissage et rendre la communication plus efficace), mais surtout sur des idéophones extrêmement plastiques afin de rendre son intégration musicale aussi contextuelle que possible.

==[[Idéophone]]s==

La '''Grille Ouverte''' est basée sur un très petit nombre d’[[idéophone]]s.
Recourir à des voyelles et des consonnes aurait permis le développement d'un lexique très diversifié pour la création d'un langage universel, comme c'est l'intention du [[Solrésol]]. Une telle option n'aurait pas été adaptée au contexte musical visé, pour des raisons d'efficience et mais aussi pour des raisons techniques.

En effet, d’un point de vue sonore, les voyelles renvoient au timbre musical, c’est-à-dire à une qualité de son.
Or le timbre des instruments est spécifique à chaque instrument et assez peu malléable, donc difficile à utiliser pour produire différents types de voyelles. Les consonnes renvoient généralement à l’attaque du son. Les instruments de musique permettent de produire une certaine diversité d’attaques sonores mais qui ne correspondent pas à des consonnes.
Pour recourir à un alphabet, une correspondance aurait pu être établie comme c'est le cas pour certaines langues [[sifflé]]es (voir par exemple la langue sifflée du village d'Aas dans les Pyrénées<ref>Cette langue sifflée est en fait une modulation sifflée de l’occitan. Elle dispose de 4 voyelles définies par la hauteur du sifflement et 4 à 6 consonnes définies par les modulations du son.</ref>), mais qui ajouterait un niveau de complexité supplémentaire entre signifiant et signifié.

L'objectif étant d'utiliser cette langue en cours de performance, elle se doit d'être le plus immédiate possible. Sa spécialité musicale a donc été privilégiée sur son universalité.

==[[Grammaire]]==

Du fait de sa concision, la grammaire de la '''Grille Ouverte''' est relativement réduite. Elle ne comporte ni pronoms, ni verbes, ni genre, ni temps ou modes explicites.
Pour cette raison, elle peut être considérée comme un [[protolangage]], ce qui paradoxalement n'exclue pas un certain raffinement, propre à la grammaire musicale.

Les mots du langage de '''Grille Ouverte''' peuvent présenter les fonctions d’'''appel''' (¡ !), de '''paramétrisation''' (P), de '''déclenchement''' (D) et d’'''inhibition''' (i).
Pour des raisons de concision, certaines de ces fonctions peuvent être cumulatives. En pratique, les mots du langage présentent systématiquement une information paramétrique musicale. Les mots constituants le langage peuvent être catégoriser de la façon suivante :

* '''Mots d’appel (¡P!)''': Ils sont souvent caractérisés par un motif répété deux fois afin de facilite leur détection. Cette répétition est très utile notamment en phase d’apprentissage comme c’est le cas pour l’apprentissage de nombreux langage (papa, maman, bébé, coucou, dodo, etc.). Cette répétition n’est pas pour autant systématique et peut parfois être éludée.
* '''Mots paramétriques simples (P)''': Ils permettent de définir l'un des paramètres musicaux du référentiel. Il peut s'agir par exemple d'une caractérisation du type d’harmonie (de la triade à l’heptatonique), et de la métrique (nombre de temps par mesure), etc.
* '''Mot paramétriques déclencheurs (D)''': Signes sonores déclenchant l’ensemble des paramètres énumérés à partir du dernier appel non inhibé. On distinguera les déclencheurs nets qui fixent précisément l'instant de transition (synchronisateur ↓), des déclencheurs flous qui ne le fixent pas explicitement (↔).
* '''Mots paramétriques auto-déclencheurs (PD)''': Mots paramètres de changement dont l’énonciation appelle en même temps la transition (sauf cas d’inhibition du déclenchement).
* '''Mots inhibiteurs (i)''': Signe sonores annihilant la fonction de déclencheur de certains signes. L’inhibition dépend d’un ordre de priorité. L’action des signes d’inhibition concernent les mots déclencheurs (D ou PD) mais aussi, de façon indirecte, les appels dans leur relation aux déclencheurs auxquels ils sont associés (¡P!).

Pour finir, pour des raisons de généricité et d’efficacité, la syntaxe descriptive des modes musicaux est [[gabaritique]], alors que la syntaxe descriptive de la métrique est [[agglutinante]].

==[[Lexique]]==

Le lexique de la '''Grille Ouverte''' peut être classé en trois catégories principales. La première catégorie concerne l’harmonie (fondamentales et modes), la seconde celle de la mesure (métriques et tempos), et la troisième rassemble d’autres types de paramètres musicaux.

[[Image:lesDouzesNotes.jpeg|thumb|Motifs musicaux et idéophones servant à décrire les douze notes de la gamme chromatique et leur correspondance pour les instruments transpositeurs en Sib et Mib.]]

===Notes===

La description des notes se fait par l’usage d’idéophones permettant de définir l’ensemble des notes chromatiques sans distinction des altérations en dièse ou en bémol (i.e. la même description est utilisée, par exemple, pour Do# et Réb, etc.). On dispose ainsi de douze idéophones qui permettent de définir chacune de ces notes.

On notera toutefois un problème hérité des instruments transpositeurs : pour un même doigté, certains instruments de musique produisent des notes différentes. Pour tenir compte de cette difficulté, les idéophones sont définis par rapport à une note de référence qui sera différente suivant l’instrument concerné. Cette note sera le Do pour les instruments en Ut (l’ensemble des cordes, flûtes, hautbois, basson, etc.), le Ré pour les instruments en Sib (clarinette, saxophones ténor et soprano, etc.) <ref>car pour entendre un Do les instruments en Sib doivent jouer un Ré</ref>, le La pour ceux en Mib (saxophones alto et baryton, etc.), etc.

Les idéophones utilisés pour définir une fondamentale, à moins d’être inhibés par un autre élément de syntaxe, jouent également le rôle de déclencheur. Leur usage fait donc référence à un temps présent, mais ce présent est flou puisqu’il ne définit pas, en soi, l’instant précis d’application.

En pratique, les idéophones ne sont jamais utilisés pour parler des notes en tant que telles. Ils servent, par [[métonymie]], à désigner la fondamentale d’un mode musical.

[[Image:GabaritsMinMaj.jpeg|thumb|[[Gabarit]]s rythmiques mineur et majeur.]]
[[Image:qqModesMusicaux.jpeg|thumb|Exemples d'utilisation des suprafixes.]]

===Modes musicaux===

La description de l’harmonie se fait en deux mots. Le premier est destiné à décrire le mode musical, le second à fixer la fondamentale.

La description du mode se fait en utilisant des [[gabarit]]s rythmiques. A ce jour, il en existe quatre qui définissent les triades mineure, Majeure, diminuée et augmentée.

Chaque gabarit est composé d’un motif de trois événements sonores (radical), répété deux fois. La description complète d’un mode est obtenue par flexion mélodique du gabarit. Ces flexions correspondent à des '''suprafixes''' se superposant au gabarit.

Trois types de '''suprafixes''' sont possibles : montant, invariant et descendant. Superposés au premier exposé du radical, les deux premiers '''suprafixes''' servent à définir le second degré (II) et le quatrième (IV) degré. Ceux superposés au second exposé du radical définissent les degrés six (VI) et sept (VII). L’usage du '''suprafixe''' invariant laisse le degré indéfini.

[[Image:QuatreChiffres.jpeg|thumb|Les quatre chiffres de base utilisés pour la numération.]]
[[Image:Agglu.jpeg|thumb|Exemples d'agglutination additive pour la numération.]]

===Numération===

Un système de numération est nécessaire pour définir une certaine diversité de métriques. Deux idéophones correspondant à +2 et +3, et leur miroir par rapport à l'horizontal correspondant à −2 et −3 sont utilisés comme base pour définir les premiers entiers naturels et relatifs. Les nombres sont obtenus par agglutination additive, par exemple :

0 = +2 −2 ;

+1 = +3 −2 ;

+2 = +2 ;

+3 = +3 ;

+4 = +2 +2, etc.

Il en est de même, pour les entiers négatifs :

−1 = +2 −3 ;

−2 = −2 ;

−3 = −3 ;

−4 = −2 −2, etc.

Par convention, +1 sert à définir une métrique avec tempo mais non mesurée, 0 annonce l’absence de tempo, −1 la fin du morceau.
Les entiers positifs définissent directement la métrique (+2 : métrique à deux temps ; +''n'' : métrique à ''n'' temps). Il en est de même des nombres négatifs mais après un espace de silence (−2 : métrique à deux temps après deux temps de silence ; −''n'' : métrique à ''n'' temps après ''n'' temps de silence).

Le recours aux idéophones de numération jouent le rôle d’inhibiteur des éventuels déclencheurs à venir à l’exception de celui du tempo.

[[Image:motifTempo.jpeg|thumb|Motif musical et idéogramme d'énonciation du tempo.]]
[[Image:ExplModulMetriques.jpeg|thumb|Exemples de modulation du tempo.]]

===Tempo===

Un seul et unique idéophone est utilisé pour définir le tempo. Son rôle est explicite puisqu’il marque des temps précédents l’instant du changement, soit

1, 2, 3, 4, ([1])

où le [1] désigne le premier temps de la nouvelle mesure. Les quatre temps ici évoqués ne sont pas explicitement chiffrés, l’idéophone peut donc être utilisé quelle que soit la métrique visée.
Le premier temps [1], que le motif de tempo sert à définir après le 4, ne doit pas nécessairement être marqué, d'où sa notation entre parenthèses ([1]).

La marque explicite des quatre temps du motif n’est pas non plus obligatoire.
De façon pratique, la marque du tout premier temps n’apparaît pas indispensable sur tempo lent. De ce fait,

2, 3, 4, ([1])

apparaît souvent suffisant ; et même

3, 4, ([1])

sur tempo très lent.
De façon symétrique, la marque du dernier temps avant transition n’est pas indispensable sur tempo rapide, soit

1, 2, 3, (4), ([1])

L’idéophone de tempo est un déclencheur mais aussi un neutraliseur des précédentes inhibitions, permettant le déclenchement simultané de tous les paramètres précédemment énoncés. Il s’agit aussi d’un marqueur précis du temps, il caractérise ainsi le présent immédiat.

===Autres paramètres===

Un réservoir lexical permet d’agir sur d’autres paramètres tels que les nuances, les accélérations/décélérations, etc. A moins d’être utilisés dans une zone neutralisée, ces idéophones sont des auto-déclencheurs au présent flou.

==[[Syntaxe]]==
La syntaxe des phrases permet à la fois de définir les changements tout en fixant les éléments qui seront conservés.
Les phrases les plus simples s’obtiennent par l’énoncé d’idéophones '''auto-déclencheurs''' (PD). C’est notamment le cas des idéophones qui servent à décrire une fondamentale par l’énoncé de l’intervalle à une note de référence. Cet énoncé fournit ainsi la fondamentale du nouveau référentiel à venir tout en conservant tous les autres paramètres en cours d’utilisation (mode, métrique, tempo, nuances etc.).
Des phrases de plus grand niveau de complexité sont obtenues en utilisant des '''appels''' non déclencheurs qui nécessitent donc l’usage d’un '''déclencheur'''. C’est le cas des gabarits modaux (mineur, majeur, etc.), qui permettent de définir un mode avec précision, mais nécessitent de définir la fondamentale pour déclencher une transformation complète de l’harmonie (mode + fondamentale). Par définition, l’usage de l’idéophone d’harmonie inhibe tous les idéophones auto-déclencheur à l’exception de la fondamentale, permettant la modification combinée de paramètres autres que l’harmonie (nuances, etc.).
Les phrases de plus grande complexité encore peuvent être obtenues en utilisant les idéophones de numération qui inhibent non seulement les idéophones auto-déclencheurs mais aussi les idéophones d'appel non déclencheur ainsi que leur déclencheur spécifique, permettant la modification synchrone de tous les paramètres du référentiel, à un instant choisi, par le déclencheur de tempo, prioritaire sur tous les autres déclencheurs.

De façon informelle, un phrase très générale se présente sous la forme suivante :

'''Appel paramétrique inhibiteur + {paramètres, paramètres auto-déclencheurs, déclencheurs inhibés} + déclencheur'''

===Harmonie===
L’expression

'''Fondamentale ↔'''

modifie la fondamentale du mode tout en conservant le mode (par exemple, partant du mode ‘Ré lydien’, l’expression « Fa » fera passer en ‘Fa lydien’).

'''Mode + Fondamentale↔'''

modifie la fondamentale et le mode, l’expression du mode seul n’étant pas déclencheur.

===Métrique===

'''Métrique + Tempo↓ ([1])'''

===Phrases complexes===

Ordre de priorité d'inhibition:

'''Métrique ► Mode ► Fondamentale''' (ou autre)

'''Métrique + ( ... ′↔′ ) + tempo ↓ ([1])'''

De façon formalisée :

'''¡Pij! + {P, PxD, Dx↔}k + Dj↔'''

ou

'''¡Pij! + {P, PxD, Dx↔}k + Dj↓ ([1])'''

suivant le type de déclenchement engendré par le premier appel, non inhibé, où les indices j et k (k ≠ j) définissent une relation de priorité telle que :

'''Pij ► Pik''' ∀ k ≠ j

inhibant les '''Dik ↔''' en '''Dx↔k''' et les '''PDk''' en '''PxDk''' (où la croix '''x''' symbolise la neutralisation des déclencheurs),

et les appels '''¡Pik!''' en '''Pk''',

les ramenant tous à de simples paramètres '''P'''.

===Futur simple et présent===
D’un point de vue fonctionnel, il n’existe pas à proprement parler de verbe à ce stade de développement du langage.
On peut toutefois distinguer différents types de temps suivant les mots utilisés et leur position dans une phrase.
Les appels (¡ !) correspondent au futur proche puisqu’ils annoncent un changement à venir.
Les déclencheurs définissent quant à eux un présent qui peut être plus ou moins précis suivant le déclencheur utilisé (présent flou : ↔ ou présent net et immédiat : ↓).

L’usage du langage peut être entendu à l’infinitif (« Transiter vers … »), à l'impératif présent (« Transitons/transitez vers … »), comme un indicatif futur proche (« Nous allons transiter vers … »), comme un conditionnel présent interrogatif (« Et si on transitait vers … ? »), ou encore comme un conditionnel présent (« Je souhaiterais transiter vers … »).

L’absence de pronom personnel explicite laisse également une certaine liberté d’interprétation :
« On va transiter vers … »
« Je vais transiter vers … »
« Transitons vers … »
« Transitez vers … »
etc.

Le choix du mot transiter est privilégié dans ces exemples, mais d’autres verbes pourraient lui être substitués (basculer, changer, etc.).

==[[Registre]]s==

Certains signes, et notamment les appels qui comportent une répétition peuvent être raccourcis donnant lieu à un registre '''courant''', qui sera plus direct mais aussi moins précis car ne permettant pas la description détaillée des modes.
A l’opposé, une description détaillée et complète permettra le développement d'un registre '''soutenu'''. Ainsi le mode majeur

(Double croche accentuée) – (croche pointée liée à croche) – (croche piquée) – (double croche accentuée) – (croche pointée liée à croche) – (croche piquée)

pourra être efficacement raccourci en

(Double croche accentuée) – (croche pointée liée à croche)

mais les suprafixes servant à définir les modes ne pourront plus être utilisés.

==[[Niveaux de langage]]==

On distingue en informatique les langages de bas niveau des langages de haut niveau selon leur proximité au matériel. Cette distinction peut nous intéresser ici. Les langages tels que le langage machine ou le langage assembleur sont de bas niveau car leurs commandes dépendent directement de l’architecture et du processeur qu’ils pilotent. A l’inverse, des langages comme R ou Python sont des langages de très haut niveau car leurs commandes sont indépendantes du matériel.

Cette notion est intéressante ici car bien que le langage de '''Grille Ouverte''' ne soit pas un langage informatique, il joue un rôle d’intermédiaire entre le langage et métalangage puisqu’il permet la description de la grammaire musicale (point de vue de haut niveau), en s’appuyant sur le matériel musical (point de vue de bas niveau). Cette comparaison est d'autant plus intéressante que l'une des propriétés du langage de '''Grille Ouverte''' est justement d’être contextualisable. Si l’on considère l’harmonie et la rythmique comme le matériel musical, l’adaptabilité du langage de '''Grille Ouverte''' à ce matériel en fait un langage de bas niveau. Il peut donc être vu comme un langage de bas niveau destiné à une orientation de haut niveau.

==[[Relations de groupe]]==
Pour finir, à ce stade de développement, le langage de '''Grille Ouverte''' ne permet pas de dialogue mais une co-construction par conversation par rebond entre langage formel et expression musicale.
En effet, le langage peut, dans son principe, être utilisé par tous les musiciens -- percussionnistes inclus grâce à son dialecte rythmique.
Il offre ainsi la possibilité de partager la construction de l’œuvre dans sa matière et dans sa forme aussi bien du point de vue individuel que collectif, ce qui n’est pas sans donner une grande responsabilité aux musiciens qui l’utilisent.
En recourant au langage, l’œuvre devient débat entre les musiciens et est donc ouverte au sens où l’entendait Umberto Eco<ref>Ibid. p.25 « Dès lors l’œuvre est ouverte au sens où elle est débat »</ref>.

==Liens==
===Liens internes===

===Liens externes===

*Grille harmonique [https://wikimonde.com/article/Grille_harmonique]
*Une présentation de la Grille Ouverte proposée dans Wikimonde [https://wikimonde.com/article/Grille_ouverte]
*Une présentation de la Grille Ouverte remise en contexte [https://youtu.be/Hfs48_uvrtI]

==Références==

Umberto Eco, L'Œuvre ouverte 1965, version originale révisée de Opera aperta, 1962. Seuil, Paris. ISBN : 978-2-7578-5017-6

Pierre Sauvanet, L'improvisation entre création et interprétation, 2006, p. 163-176. In: L'imaginaire musical entre création et interprétation, Dir. Mara Lacchè, L'Harmattan, collection Univers musical. ISBN : 2-296-00128-9

Sylvain Mangiarotti, La grille ouverte, 2022, Editions Kaozic. ISBN : 978-2-9558364-0-8 [https://nouveautes-editeurs.bnf.fr/annonces.html?id_declaration=10000000811395&titre_livre=La_grille_ouverte]

==Notes==

<references/>

[[Catégorie:Idéolangue]]
[[Catégorie:Langue gabaritique]]
[[Catégorie:Langue a priori]]
[[Catégorie:Langue artistique]]
[[Catégorie:Langue expérimentale]]
[[Catégorie:Langue propédeutique]]

Fichier:ExplModulMetriques.jpeg

2022-12-30T12:10:58Z

Highdim : Exemples de modulation du tempo par le langage de grille ouverte

Exemples de modulation du tempo par le langage de grille ouverte

Fichier:ExplModulMétriques.jpeg

2022-12-30T11:46:28Z

Highdim : Exemples de modulation du tempo par le langage de grille ouverte

Exemples de modulation du tempo par le langage de grille ouverte

Fichier:MotifTempo.jpeg

2022-12-30T11:45:48Z

Highdim : Motif énonçant le tempo en langage de grille ouverte

Motif énonçant le tempo en langage de grille ouverte

Fichier:Agglu.jpeg

2022-12-30T11:44:56Z

Highdim : Exemples d'agglutination additive pour la numération avec la grille ouverte

Exemples d'agglutination additive pour la numération avec la grille ouverte

Fichier:QuatreChiffres.jpeg

2022-12-30T11:44:00Z

Highdim : Les quatre chiffres utilisés en langage de grille ouverte pour la numération des entiers naturels et relatifs

Les quatre chiffres utilisés en langage de grille ouverte pour la numération des entiers naturels et relatifs

Fichier:QqModesMusicaux.jpeg

2022-12-30T11:42:55Z

Highdim : Exemples d'utilisation des suprafixes par le langage de grille ouverte pour la définition complète des modes musicaux

Exemples d'utilisation des suprafixes par le langage de grille ouverte pour la définition complète des modes musicaux

Fichier:GabaritsMinMaj.jpeg

2022-12-30T11:41:36Z

Highdim : Gabarits du langage de grille ouverte pour l'énonciation des modes mineur et Majeur

Gabarits du langage de grille ouverte pour l'énonciation des modes mineur et Majeur

Fichier:LesDouzesNotes.jpeg

2022-12-30T11:40:34Z

Highdim : Motifs et idéogrammes du langage de grille ouverte pour l'énonciation des douze notes

Motifs et idéogrammes du langage de grille ouverte pour l'énonciation des douze notes

Grille ouverte

2022-12-30T01:31:27Z

Highdim : Version 0.2 (manquent encore les idéophones)

--- En chantier ---

{{IdéolangueFicheTechnique|idéolangue={{MediaWiki:IDEO_GIU }}
|nomnatif={{MediaWiki:IDEO_GIU }}
|implantation= musique improvisée
|auteur=[[utilisateur: Highdim| ]]
|année=[[2002]]
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|catégorie=[[Langue artistique]] [[Langue expérimentale]] [[Langue musicale]] [[Langue gabaritique]] [[Langue flexionnelle]]
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}}

Le langage de '''Grille Ouverte''', également appelé '''Giu''' (\gui.u\) et pouvant être abrégé en '''GO!''' est une [[idéolangue]] sonore créée en [[2002]] destinée à l’improvisation musicale collective<ref> Pierre Sauvanet, L'improvisation entre création et interprétation, 2006, p. 163-176.</ref>. Elle permet la description de référentiels musicaux, notamment en termes d’harmonie et de métrique, ce qui en fait un [[métalangage]]. De façon pratique, elle est destinée à construire, en cours de jeu et par le son, le support commun aux musiciens improvisateurs<ref> Sylvain Mangiarotti, La grille ouverte, 2022, kaozic éditions. </ref>.

La notion de "Grille" vient du jazz où l'on utilise pour improviser des progressions d'accords que l'on nomme "grille" ou "grille harmonique"<ref>Philippe Baudoin, Jazz Mode d'emploi, 1990, Outre Mesure.</ref>. Le champ d’application du langage de '''Grille Ouverte''' n’est toutefois pas restreint à un style particulier, le langage pouvant être appliqué à d’autres styles de musiques.
L'expression "ouverte" trouve son origine dans l'idée de forme ouverte selon le sens défini en 1962 par Umberto Eco dans Opera aperta (l'Œuvre ouverte<ref>Umberto Eco, L'Œuvre ouverte 1965. Seuil, Paris. ISBN : 978-2-7578-5017-6</ref>): à l'opposé de l'œuvre close, qui est figée, l'œuvre ouverte est "inachevée", et son achèvement "est confié à l'interprète"<ref> Ibid. p.17</ref>. Plus encore qu'ouverte, elle peut être considérée selon Pierre Sauvanet comme "ouvrante" car elle "dynamite, dans son principe même, les différents types de fermetures qui menacent tout processus d'improvisation en acte"<ref>Pierre Sauvanet, La grille ouverte – Préface, p.10</ref>.

[[Image:Giu.jpg|thumb|[[Symbole Giu]]]]

==Présentation==
===Genèse===

Le langage de '''Grille Ouverte''' est né de la volonté d’échapper au déterminisme de la forme des improvisations collectives, que celles-ci soient basées sur un support préétabli ou sans aucun support. On comprend aisément qu'un support puisse déterminer la forme d'une improvisation. Qu'un tel déterminisme puisse résulter d'improvisations sans supports préétabli peut apparaître moins évident. Cette situation résulte en bonne partie de l'inertie de groupe et de l'impossibilité de pressentir simultanément des orientations qui soient toujours compatibles; Et d'autant moins que le nombre des musiciens est plus grand.
L'un des objectifs de départ de cette approche était de concilier liberté individuelle et liberté collective<ref>Un exemple peut être écouté à 36’45’’ au lien suivant [https://youtu.be/Hfs48_uvrtI] où les signes sont énoncés à la contrebasse, successivement « mineur Do# […] Majeur Majeur Mib […] »</ref>.
Elaborée en 2002, elle a été utilisée pour la première fois, en public, lors d’un concert<ref>Quintet Silippoti (violon, saxophone, piano, contrebasse, batterie)</ref> qui s’est tenu à Toulouse au club du Mandala, le 19 décembre 2002<ref>Un extrait de ce concert peut être écouté à 35’44’’ au lien suivant [https://youtu.be/Hfs48_uvrtI] où le pianiste énonce « mineur Do# » la transition y faisant suite à 36’13’’</ref>.

[[Image:Silippoti_Mandala_19Dec2002.jpg|thumb|Affiche du premier concert utilisant la Grille Ouverte]]
[[Son:???|thumb|Extrait de concert utilisant la grille ouverte]]

===Fonctionnement===

La '''Grille Ouverte''' est une langue sans consonne ni voyelle, basée sur le son musical. Elle ne s’appuie sur aucune langue préalable. Elle est basées sur des [[idéophone]]s (i.e. [[idéogramme]]s sonores) qui, de façon pratique, se réalisent sous la forme de motifs mélodico-rythmiques. Ceux-ci peuvent être représentés visuellement sous la forme d’[[idéogramme]]s. Ces motifs mélodico-rythmiques se caractérisent par une information redondante : contenue à la fois dans le rythme et dans la mélodie. Cette redondance permet aux signes une très grande plasticité d’expression dont découlent deux dialectes, l’un purement rythmique, l’autre purement mélodique.
La '''Grille Ouverte''' est également une [[langue flexionnelle]], permettant la description d’une très grande diversité de modes musicaux grâce à l’usage de suprafixes, qui en font une [[langue à tons]], au même titre que le chinois ou le vietnamien par exemple.

Sa vocation est tout à la fois artistique (outil d'expression et de création) et pratique (outil de communication).
Ces deux fonctions peuvent entrer en concurrence. Afin de minimiser cette concurrence, elle est construite autour d'un nombre très réduit de signes sonores (concision destinée à faciliter l'apprentissage et rendre la communication plus efficace), mais surtout sur des idéophones extrêmement plastiques afin de rendre son intégration musicale aussi contextuelle que possible.

==[[Idéophone]]s==

La '''Grille Ouverte''' est basée sur un très petit nombre d’[[idéophone]]s.
Recourir à des voyelles et des consonnes aurait permis le développement d'un lexique très diversifié pour la création d'un langage universel, comme c'est l'intention du [[Solrésol]]. Une telle option n'aurait pas été adaptée au contexte musical visé, pour des raisons d'efficience et mais aussi pour des raisons techniques.

En effet, d’un point de vue sonore, les voyelles renvoient au timbre musical, c’est-à-dire à une qualité de son.
Or le timbre des instruments est spécifique à chaque instrument et assez peu malléable, donc difficile à utiliser pour produire différents types de voyelles. Les consonnes renvoient généralement à l’attaque du son. Les instruments de musique permettent de produire une certaine diversité d’attaques sonores mais qui ne correspondent pas à des consonnes.
Pour recourir à un alphabet, une correspondance aurait pu être établie comme c'est le cas pour certaines langues [[sifflé]]es (voir par exemple la langue sifflée du village d'Aas dans les Pyrénées<ref>Cette langue sifflée est en fait une modulation sifflée de l’occitan. Elle dispose de 4 voyelles définies par la hauteur du sifflement et 4 à 6 consonnes définies par les modulations du son.</ref>), mais qui ajouterait un niveau de complexité supplémentaire entre signifiant et signifié.

L'objectif étant d'utiliser cette langue en cours de performance, elle se doit d'être le plus immédiate possible. Sa spécialité musicale a donc été privilégiée sur son universalité.

==[[Grammaire]]==

Du fait de sa concision, la grammaire de la '''Grille Ouverte''' est relativement réduite. Elle ne comporte ni pronoms, ni verbes, ni genre, ni temps ou modes explicites.
Pour cette raison, elle peut être considérée comme un [[protolangage]], ce qui paradoxalement n'exclue pas un certain raffinement, propre à la grammaire musicale.

Les mots du langage de '''Grille Ouverte''' peuvent présenter les fonctions d’'''appel''' (¡ !), de '''paramétrisation''' (P), de '''déclenchement''' (D) et d’'''inhibition''' (i).
Pour des raisons de concision, certaines de ces fonctions peuvent être cumulatives. En pratique, les mots du langage présentent systématiquement une information paramétrique musicale. Les mots constituants le langage peuvent être catégoriser de la façon suivante :

* '''Mots d’appel (¡P!)''': Ils sont souvent caractérisés par un motif répété deux fois afin de facilite leur détection. Cette répétition est très utile notamment en phase d’apprentissage comme c’est le cas pour l’apprentissage de nombreux langage (papa, maman, bébé, coucou, dodo, etc.). Cette répétition n’est pas pour autant systématique et peut parfois être éludée.
* '''Mots paramétriques simples (P)''': Ils permettent de définir l'un des paramètres musicaux du référentiel. Il peut s'agir par exemple d'une caractérisation du type d’harmonie (de la triade à l’heptatonique), et de la métrique (nombre de temps par mesure), etc.
* '''Mot paramétriques déclencheurs (D)''': Signes sonores déclenchant l’ensemble des paramètres énumérés à partir du dernier appel non inhibé. On distinguera les déclencheurs nets qui fixent précisément l'instant de transition (synchronisateur ↓), des déclencheurs flous qui ne le fixent pas explicitement (↔).
* '''Mots paramétriques auto-déclencheurs (PD)''': Mots paramètres de changement dont l’énonciation appelle en même temps la transition (sauf cas d’inhibition du déclenchement).
* '''Mots inhibiteurs (i)''': Signe sonores annihilant la fonction de déclencheur de certains signes. L’inhibition dépend d’un ordre de priorité. L’action des signes d’inhibition concernent les mots déclencheurs (D ou PD) mais aussi, de façon indirecte, les appels dans leur relation aux déclencheurs auxquels ils sont associés (¡P!).

Pour finir, pour des raisons de généricité et d’efficacité, la syntaxe descriptive des modes musicaux est [[gabaritique]], alors que la syntaxe descriptive de la métrique est [[agglutinante]].

==[[Lexique]]==

Le lexique de la '''Grille Ouverte''' peut être classé en trois catégories principales. La première catégorie concerne l’harmonie (fondamentales et modes), la seconde celle de la mesure (métriques et tempos), et la troisième rassemble d’autres types de paramètres musicaux.

===Notes===

La description des notes se fait par l’usage d’idéophones permettant de définir l’ensemble des notes chromatiques sans distinction des altérations en dièse ou en bémol (i.e. la même description est utilisée, par exemple, pour Do# et Réb, etc.). On dispose ainsi de douze idéophones qui permettent de définir chacune de ces notes.
On notera toutefois un problème hérité des instruments transpositeurs : pour un même doigté, certains instruments de musique produisent des notes différentes. Pour tenir compte de cette difficulté, les idéophones sont définis par rapport à une note de référence qui sera différente suivant l’instrument concerné. Cette note sera le Do pour les instruments en Ut (l’ensemble des cordes, flûtes, hautbois, basson, etc.), le Ré pour les instruments en Sib (clarinette, saxophones ténor et soprano, etc.) <ref>car pour entendre un Do les instruments en Sib doivent jouer un Ré</ref>, le La pour ceux en Mib (saxophones alto et baryton, etc.), etc.
Les idéophones utilisés pour définir une fondamentale, à moins d’être inhibés par un autre élément de syntaxe, jouent également le rôle de déclencheur. Leur usage fait donc référence à un temps présent, mais ce présent est flou puisqu’il ne définit pas, en soi, l’instant précis d’application.

En pratique, les idéophones ne sont jamais utilisés pour parler des notes en tant que telles. Ils servent, par [[métonymie]], à désigner la fondamentale d’un mode musical.

===Modes musicaux===

La description de l’harmonie se fait en deux mots. Le premier est destiné à décrire le mode musical, le second à fixer la fondamentale.
La description du mode se fait en utilisant des [[gabarit]]s rythmiques. A ce jour, il en existe quatre qui définissent les triades mineure, Majeure, diminuée et augmentée. Chaque gabarit est composé d’un motif de trois événements sonores (radical), répété deux fois. La description complète d’un mode est obtenue par flexion mélodique du gabarit. Ces flexions correspondent à des '''suprafixes''' se superposant au gabarit.
Trois types de '''suprafixes''' sont possibles : montant, invariant et descendant. Superposés au premier exposé du radical, les deux premiers '''suprafixes''' servent à définir le second degré (II) et le quatrième (IV) degré. Ceux superposés au second exposé du radical définissent les degrés six (VI) et sept (VII). L’usage du '''suprafixe''' invariant laisse le degré indéfini.

===Numération===

Un système de numération est nécessaire pour définir une certaine diversité de métriques. Deux idéophones correspondant à +2 et +3, et leur miroir par rapport à l'horizontal correspondant à −2 et −3 sont utilisés comme base pour définir les premiers entiers naturels et relatifs. Les nombres sont obtenus par agglutination additive, par exemple :

0 = +2 −2 ;

+1 = +3 −2 ;

+2 = +2 ;

+3 = +3 ;

+4 = +2 +2, etc.

Il en est de même, pour les entiers négatifs :

−1 = +2 −3 ;

−2 = −2 ;

−3 = −3 ;

−4 = −2 −2, etc.

Par convention, +1 sert à définir une métrique avec tempo mais non mesurée, 0 annonce l’absence de tempo, −1 la fin du morceau. Les entiers positifs définissent directement la métrique (+2 : métrique à deux temps ; +''n'' : métrique à ''n'' temps). Il en est de même des nombres négatifs mais après un espace de silence (−2 : métrique à deux temps après deux temps de silence ; −''n'' : métrique à ''n'' temps après ''n'' temps de silence).
Le recours aux idéophones de numération jouent le rôle d’inhibiteur des éventuels déclencheurs à venir à l’exception de celui du tempo.

===Tempo===

Un seul et unique idéophone est utilisé pour définir le tempo. Son rôle est explicite puisqu’il marque des temps précédents l’instant du changement, soit

1, 2, 3, 4, ([1])

où le [1] désigne le premier temps de la nouvelle mesure. Les quatre temps ici évoqués ne sont pas explicitement chiffrés, l’idéophone peut donc être utilisé quelle que soit la métrique visée.
Le premier temps [1], que le motif de tempo sert à définir après le 4, ne doit pas nécessairement être marqué, d'où sa notation entre parenthèses ([1]).

La marque explicite des quatre temps du motif n’est pas non plus obligatoire.
De façon pratique, la marque du tout premier temps n’apparaît pas indispensable sur tempo lent. De ce fait,

2, 3, 4, ([1])

apparaît souvent suffisant ; et même

3, 4, ([1])

sur tempo très lent.
De façon symétrique, la marque du dernier temps avant transition n’est pas indispensable sur tempo rapide, soit

1, 2, 3, (4), ([1])

L’idéophone de tempo est un déclencheur mais aussi un neutraliseur des précédentes inhibitions, permettant le déclenchement simultané de tous les paramètres précédemment énoncés. Il s’agit aussi d’un marqueur précis du temps, il caractérise ainsi le présent immédiat.

===Autres paramètres===

Un réservoir lexical permet d’agir sur d’autres paramètres tels que les nuances, les accélérations/décélérations, etc. A moins d’être utilisés dans une zone neutralisée, ces idéophones sont des auto-déclencheurs au présent flou.

==[[Syntaxe]]==
La syntaxe des phrases permet à la fois de définir les changements tout en fixant les éléments qui seront conservés.
Les phrases les plus simples s’obtiennent par l’énoncé d’idéophones '''auto-déclencheurs''' (PD). C’est notamment le cas des idéophones qui servent à décrire une fondamentale par l’énoncé de l’intervalle à une note de référence. Cet énoncé fournit ainsi la fondamentale du nouveau référentiel à venir tout en conservant tous les autres paramètres en cours d’utilisation (mode, métrique, tempo, nuances etc.).
Des phrases de plus grand niveau de complexité sont obtenues en utilisant des '''appels''' non déclencheurs qui nécessitent donc l’usage d’un '''déclencheur'''. C’est le cas des gabarits modaux (mineur, majeur, etc.), qui permettent de définir un mode avec précision, mais nécessitent de définir la fondamentale pour déclencher une transformation complète de l’harmonie (mode + fondamentale). Par définition, l’usage de l’idéophone d’harmonie inhibe tous les idéophones auto-déclencheur à l’exception de la fondamentale, permettant la modification combinée de paramètres autres que l’harmonie (nuances, etc.).
Les phrases de plus grande complexité encore peuvent être obtenues en utilisant les idéophones de numération qui inhibent non seulement les idéophones auto-déclencheurs mais aussi les idéophones d'appel non déclencheur ainsi que leur déclencheur spécifique, permettant la modification synchrone de tous les paramètres du référentiel, à un instant choisi, par le déclencheur de tempo, prioritaire sur tous les autres déclencheurs.

De façon informelle, un phrase très générale se présente sous la forme suivante :

'''Appel paramétrique inhibiteur + {paramètres, paramètres auto-déclencheurs, déclencheurs inhibés} + déclencheur'''

===Harmonie===
L’expression

'''Fondamentale ↔'''

modifie la fondamentale du mode tout en conservant le mode (par exemple, partant du mode ‘Ré lydien’, l’expression « Fa » fera passer en ‘Fa lydien’).

'''Mode + Fondamentale↔'''

modifie la fondamentale et le mode, l’expression du mode seul n’étant pas déclencheur.

===Métrique===

'''Métrique + Tempo↓ ([1])'''

===Phrases complexes===

Ordre de priorité d'inhibition:

'''Métrique ► Mode ► Fondamentale''' (ou autre)

'''Métrique + ( ... ′↔′ ) + tempo ↓ ([1])'''

De façon formalisée :

'''¡Pij! + {P, PxD, Dx↔}k + Dj↔'''

ou

'''¡Pij! + {P, PxD, Dx↔}k + Dj↓ ([1])'''

suivant le type de déclenchement engendré par le premier appel, non inhibé, où les indices j et k (k ≠ j) définissent une relation de priorité telle que :

'''Pij ► Pik''' ∀ k ≠ j

inhibant les '''Dik ↔''' en '''Dx↔k''' et les '''PDk''' en '''PxDk''' (où la croix '''x''' symbolise la neutralisation des déclencheurs),

et les appels '''¡Pik!''' en '''Pk''',

les ramenant tous à de simples paramètres '''P'''.

===Futur simple et présent===
D’un point de vue fonctionnel, il n’existe pas à proprement parler de verbe à ce stade de développement du langage.
On peut toutefois distinguer différents types de temps suivant les mots utilisés et leur position dans une phrase.
Les appels (¡ !) correspondent au futur proche puisqu’ils annoncent un changement à venir.
Les déclencheurs définissent quant à eux un présent qui peut être plus ou moins précis suivant le déclencheur utilisé (présent flou : ↔ ou présent net et immédiat : ↓).

L’usage du langage peut être entendu à l’infinitif (« Transiter vers … »), à l'impératif présent (« Transitons/transitez vers … »), comme un indicatif futur proche (« Nous allons transiter vers … »), comme un conditionnel présent interrogatif (« Et si on transitait vers … ? »), ou encore comme un conditionnel présent (« Je souhaiterais transiter vers … »).

L’absence de pronom personnel explicite laisse également une certaine liberté d’interprétation :
« On va transiter vers … »
« Je vais transiter vers … »
« Transitons vers … »
« Transitez vers … »
etc.

Le choix du mot transiter est privilégié dans ces exemples, mais d’autres verbes pourraient lui être substitués (basculer, changer, etc.).

==[[Registre]]s==

Certains signes, et notamment les appels qui comportent une répétition peuvent être raccourcis donnant lieu à un registre '''courant''', qui sera plus direct mais aussi moins précis car ne permettant pas la description détaillée des modes.
A l’opposé, une description détaillée et complète permettra le développement d'un registre '''soutenu'''. Ainsi le mode majeur

(Double croche accentuée) – (croche pointée liée à croche) – (croche piquée) – (double croche accentuée) – (croche pointée liée à croche) – (croche piquée)

pourra être efficacement raccourci en

(Double croche accentuée) – (croche pointée liée à croche)

mais les suprafixes servant à définir les modes ne pourront plus être utilisés.

==[[Niveaux de langage]]==

On distingue en informatique les langages de bas niveau des langages de haut niveau selon leur proximité au matériel. Cette distinction peut nous intéresser ici. Les langages tels que le langage machine ou le langage assembleur sont de bas niveau car leurs commandes dépendent directement de l’architecture et du processeur qu’ils pilotent. A l’inverse, des langages comme R ou Python sont des langages de très haut niveau car leurs commandes sont indépendantes du matériel.

Cette notion est intéressante ici car bien que le langage de '''Grille Ouverte''' ne soit pas un langage informatique, il joue un rôle d’intermédiaire entre le langage et métalangage puisqu’il permet la description de la grammaire musicale (point de vue de haut niveau), en s’appuyant sur le matériel musical (point de vue de bas niveau). Cette comparaison est d'autant plus intéressante que l'une des propriétés du langage de '''Grille Ouverte''' est justement d’être contextualisable. Si l’on considère l’harmonie et la rythmique comme le matériel musical, l’adaptabilité du langage de '''Grille Ouverte''' à ce matériel en fait un langage de bas niveau. Il peut donc être vu comme un langage de bas niveau destiné à une orientation de haut niveau.

==[[Relations de groupe]]==
Pour finir, à ce stade de développement, le langage de '''Grille Ouverte''' ne permet pas de dialogue mais une co-construction par conversation par rebond entre langage formel et expression musicale.
En effet, le langage peut, dans son principe, être utilisé par tous les musiciens -- percussionnistes inclus grâce à son dialecte rythmique.
Il offre ainsi la possibilité de partager la construction de l’œuvre dans sa matière et dans sa forme aussi bien du point de vue individuel que collectif, ce qui n’est pas sans donner une grande responsabilité aux musiciens qui l’utilisent.
En recourant au langage, l’œuvre devient débat entre les musiciens et est donc ouverte au sens où l’entendait Umberto Eco<ref>Ibid. p.25 « Dès lors l’œuvre est ouverte au sens où elle est débat »</ref>.

==Liens==
===Liens internes===

===Liens externes===

*Grille harmonique [https://wikimonde.com/article/Grille_harmonique]
*Une présentation de la Grille Ouverte proposée dans Wikimonde [https://wikimonde.com/article/Grille_ouverte]
*Une présentation de la Grille Ouverte remise en contexte [https://youtu.be/Hfs48_uvrtI]

==Références==

Umberto Eco, L'Œuvre ouverte 1965, version originale révisée de Opera aperta, 1962. Seuil, Paris. ISBN : 978-2-7578-5017-6

Pierre Sauvanet, L'improvisation entre création et interprétation, 2006, p. 163-176. In: L'imaginaire musical entre création et interprétation, Dir. Mara Lacchè, L'Harmattan, collection Univers musical. ISBN : 2-296-00128-9

Sylvain Mangiarotti, La grille ouverte, 2022, Editions Kaozic. ISBN : 978-2-9558364-0-8 [https://nouveautes-editeurs.bnf.fr/annonces.html?id_declaration=10000000811395&titre_livre=La_grille_ouverte]

==Notes==

<references/>

[[Catégorie:Idéolangue]]
[[Catégorie:Langue gabaritique]]
[[Catégorie:Langue a priori]]
[[Catégorie:Langue artistique]]
[[Catégorie:Langue expérimentale]]
[[Catégorie:Langue propédeutique]]

Grille ouverte

2022-12-29T00:11:46Z

Highdim :

--- En chantier ---

{{IdéolangueFicheTechnique|idéolangue={{MediaWiki:IDEO_GIU }}
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|implantation= musique improvisée
|auteur=[[utilisateur: Highdim| ]]
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|alphabet= idéophones (pas d’alphabet)
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|régulation= ---
|préfixe={{MediaWiki:IDEO_GIU}}
|idéomonde=L’espace sonore
}}

Le langage de '''Grille Ouverte''', également appelé '''Giu''' (\gui.u\) et pouvant être abrégé en '''GO!''' est une [[idéolangue]] sonore créée en [[2002]] destinée à l’improvisation musicale collective<ref> Pierre Sauvanet, L'improvisation entre création et interprétation, 2006, p. 163-176.</ref>. Elle permet la description de référentiels musicaux, notamment en termes d’harmonie et de métrique, ce qui en fait un [[métalangage]]. De façon pratique, elle est destinée à construire, en cours de jeu et par le son, le support commun aux musiciens improvisateurs<ref> Sylvain Mangiarotti, La grille ouverte, 2022, kaozic éditions, Ramonville-Saint-Agne. </ref>.

La notion de "Grille" vient du jazz où l'on utilise pour improviser des progressions d'accords que l'on nomme "grille" ou "grille harmonique"<ref>Référence</ref>. Toutefois, son champ d’application n’est pas restreint à un style particulier, le langage pouvant être appliqué à d’autres styles de musiques.
L'expression d'"ouverte" trouve son origine dans l'idée de forme ouverte selon le sens défini en 1962 par Umberto Eco dans Opera aperta (l'Œuvre ouverte<ref>Umberto Eco, L'Œuvre ouverte 1965. Seuil, Paris. ISBN : 978-2-7578-5017-6</ref>): à l'opposé de l'œuvre close, qui est figée, l'œuvre ouverte est "inachevée", et son achèvement "est confié à l'interprète"<ref> Ibid. p.17</ref>. Plus encore qu'ouverte, elle peut être considérée selon Pierre Sauvanet comme "ouvrante" car elle "dynamite, dans son principe même, les différents types de fermetures qui menacent tout processus d'improvisation en acte"<ref>Pierre Sauvanet, La grille ouverte – Préface, p.10</ref>.

[[Image:Giu.jpg|thumb|[[Symbole Giu]]]]

==Présentation==
===Genèse===

Le langage de '''Grille Ouverte''' est née de la volonté d’échapper au déterminisme de la forme des improvisations collectives, que celles-ci soient basées sur un support préétabli ou sans aucun support. L'un de ses objectifs de départ de cette approche était de concilier liberté individuelle et liberté collective.
Elaborée en 2002, elle a été utilisée pour la première fois, en public, lors d’un concert qui s’est tenu à Toulouse au club du Mandala, le 19 décembre 2002.

[[Image:Silippoti_Mandala_19Dec2002.jpg|thumb|Affiche du premier concert utilisant la Grille Ouverte]]
[[Media:???|thumb|Extrait de concert utilisant la grille ouverte]]

===Fonctionnement===

La '''Grille Ouverte''' est une langue sans consonne ni voyelle, basée sur le son musical. Elle ne s’appuie sur aucune langue préalable. Elle est basées sur des [[idéophone]]s (i.e. [[idéogramme]]s sonores) qui, de façon pratique, se réalisent sous la forme de motifs mélodico-rythmiques. Ceux-ci peuvent être représentés visuellement sous la forme d’[[idéogramme]]s. Ces motifs mélodico-rythmiques se caractérisent par une information redondante : contenue à la fois dans le rythme et dans la mélodie. Cette redondance permet aux signes une très grande plasticité d’expression dont découlent deux dialectes, l’un purement rythmique, l’autre purement mélodique.
La '''Grille Ouverte''' est également une [[langue flexionnelle]], permettant la description d’une très grande diversité de modes musicaux grâce à l’usage de suprafixes, qui en font une [[langue à tons]], au même titre que le chinois ou le vietnamien par exemple.

Sa vocation est tout à la fois artistique (outil d'expression) et pratique (outil de communication).
Ces deux fonctions peuvent entrer en concurrence. Afin de minimiser cette concurrence, elle est construite autour d'un nombre très réduit de signes sonores (concision destinée à faciliter l'apprentissage et rendre la communication plus efficace), mais surtout sur des idéophones extrêmement plastiques afin de rendre son intégration musicale aussi contextuelle que possible.

==[[Idéophone]]s==

La '''Grille Ouverte''' est basée sur un très petit nombre d’[[idéophone]]s.
Recourir à des voyelles et des consonnes aurait pu permettre le développement d'un lexique d'une très grande diversité pour en faire un langage universel, comme c'est l'intention du [[Solrésol]], mais qui aurait été peu adapté au contexte musical visé, pour des raisons d'efficience et mais aussi pour des raisons techniques.

En effet, d’un point de vue sonore, les voyelles renvoient au timbre musical, c’est-à-dire à une qualité de son.
Or le timbre des instruments est spécifique à chaque instrument et assez peu malléable, donc difficile à utiliser pour produire différents types de voyelles. Les consonnes renvoient généralement à l’attaque des sons. Les instruments de musique permettent de produire une certaine diversité d’attaques sonores mais qui ne correspondent pas à des consonnes.
Pour recourir à un alphabet, une correspondance aurait pu être établie comme c'est le cas pour certaines langues [[sifflé]]es (voir par exemple la langue sifflée du village d'Aas dans les Pyrénées<ref>Cette langue sifflée est en fait une modulation sifflée de l’occitan. Elle dispose de 4 voyelles définies par la hauteur du sifflement et 4 à 6 consonnes définies par les modulations du son.</ref>), mais qui ajouterait un niveau de complexité supplémentaire entre signifiant et signifié.

L'objectif étant d'utiliser cette langue en cours de performance, elle se doit d'être le plus immédiate possible. Sa spécialité musicale a donc été privilégiée sur son universalité.

==[[Grammaire]]==

Du fait de sa concision, la grammaire de la '''Grille Ouverte''' est relativement réduite. Elle ne comporte ni pronoms, ni verbes, ni genre explicites.
Pour cette raison, elle peut être considérée comme un [[protolangage]], ce qui paradoxalement n'exclue pas un certain raffinement, propre à la grammaire musicale.

Les mots du langage de '''Grille Ouverte''' peuvent présenter les fonctions d’'''appel''' (¡ !), de '''paramétrisation''' (P), de '''déclenchement''' (D) et d’'''inhibition''' (i).
Pour des raisons de concision, certaines de ces fonctions peuvent être cumulatives. En pratique, tous les mots du langage présentent une information paramétrique musicale. Les mots constituants le langage peuvent être catégoriser de la façon suivante :

* Mot d’appel (¡P!): Ils sont souvent caractérisés par un motif répété deux fois afin de facilite leur détection. Cette répétition est très utile notamment en phase d’apprentissage comme c’est le cas pour l’apprentissage de nombreux langage (papa, maman, bébé, coucou, dodo, etc.). Cette répétition n’est pas pour autant systématique et peut parfois être éludée.
* Mots paramétriques simples (P): Ils permettent de définir l'un des paramètres musicaux du référentiel. Il peut s'agir par exemple d'une caractérisation du type d’harmonie (de la triade à l’heptatonique), et de la métrique (nombre de temps par mesure), etc.
* Mot paramétriques déclencheurs (D): Signes sonores déclenchant l’ensemble des paramètres énumérés à partir du dernier appel non inhibé. On distinguera les déclencheurs nets qui fixent précisément l'instant de transition (synchronisateur ↓), des déclencheurs flous qui ne le fixent pas explicitement (↔).
* Mots paramétriques auto-déclencheurs (PD): Mots paramètres de changement dont l’énonciation appelle en même temps la transition (sauf cas d’inhibition du déclenchement).
* Mots inhibiteurs (i): Signe sonores annihilant la fonction de déclencheur de certains signes. L’inhibition dépend d’un ordre de priorité. L’action des signes d’inhibition concernent les mots déclencheurs (D ou PD) mais aussi, de façon indirecte, les appels dans leur relation aux déclencheurs auxquels ils sont associés.

Pour finir, pour des raisons de généricité et d’efficacité, la syntaxe descriptive des modes est [[gabaritique]], alors que la syntaxe descriptive de la métrique est [[agglutinante]].

==[[Lexique]]==

Le lexique de la '''Grille Ouverte''' peut être classé en trois catégories principales. La première catégorie concerne l’harmonie (fondamentales et modes), la seconde celle de la mesure (métriques et tempos), et la troisième rassemble d’autres types de paramètres musicaux.

===Notes===

La description des notes se fait par l’usage d’idéophones permettant de définir l’ensemble des notes chromatiques sans distinction des altérations en dièse ou en bémol (i.e. la même description est utilisée, par exemple, pour Do# et Réb, etc.). On dispose ainsi de douze idéophones permettent donc de définir chacune de ces notes.
On notera toutefois un problème hérité des instruments transpositeurs : pour un même doigté, certains instruments de musique produisent en effet des notes différentes. Pour tenir compte de cette difficulté, les idéophones sont définis par rapport à une note de référence qui sera différente suivant l’instrument concerné. Cette note sera le Do pour les instruments en Ut (l’ensemble des cordes, flûtes, hautbois, basson, etc.), le Ré pour les instruments en Sib (clarinette, saxophones ténor et soprano, etc.) <ref>car pour entendre un Do les instruments en Sib doivent jouer un Ré</ref>, le La pour ceux en Mib (saxophones alto et baryton, etc.), etc.
Les idéophones utilisés pour définir une fondamentale, à moins d’être inhibé par un autre élément de syntaxe, jouent également le rôle de déclencheur. Son usage fait donc référence à un temps présent, mais ce présent est flou puisqu’il ne définit pas, en soi, l’instant précis d’application.
En pratique, les idéophones ne sont jamais utilisés pour parler des notes en tant que telles. Ils servent, par métonymie, à désigner la fondamentale d’un mode.

===Modes musicaux===

La description de l’harmonie se fait en deux mots. Le premier est destiné à décrire le mode musical et le second à fixer la fondamentale.
La description du mode se fait grâce à l’utilisant de [[gabarit]]s rythmiques. A ce jour, il en existe quatre pour définir les triades mineure, majeure, diminuée et augmentée. Chaque gabarit est composé d’un motif de trois événements sonores (radical), répété deux fois. La description complète d’un mode est obtenue par flexion mélodique du gabarit. Ces flexions correspondent à des '''suprafixes''' se superposant au gabarit.
Trois types de '''suprafixes''' sont possibles : montant, invariant et descendant. Superposés au premier exposé du radical, les deux premiers '''suprafixes''' permettent de définir le second et le quatrième degré. Ceux superposés au second exposé du radical servent à définir les sixième et septième degrés. L’usage du '''suprafixe''' invariant laisse le degré indéfini.

===Numération===

Un système de numération est nécessaire pour définir une certaine diversité de métriques. Deux idéophones correspondant à +2 et +3, et leur miroir par rapport à l'horizontal correspondant à −2 et −3 sont utilisés comme base pour définir les premiers entiers naturels et relatifs. Les nombres sont obtenus par agglutination additive, par exemple :

0 = +2 −2 ;

+1 = +3 −2 ;

+2 = +2 ;

+3 = +3 ;

+4 = +2 +2, etc.

Et de même, pour les entiers négatifs :

−1 = +2 −3 ;

−2 = −2 ;

−3 = −3 ;

−4 = −2 −2, etc.

Par définition, +1 sert à définir une métrique avec tempo mais non mesurée, 0 annonce l’absence de tempo, −1 la fin du morceau. Les entiers positifs définissent directement la métrique (+2 : métrique à deux temps ; +''n'' : métrique à ''n'' temps). Il en est de même des nombres négatifs mais après un espace de silence (−2 : métrique à deux temps après deux temps de silence ; −''n'' : métrique à ''n'' temps après ''n'' temps de silence).
Le recours aux idéophones de numération jouent le rôle d’inhibiteur des éventuels déclencheurs à venir à l’exception de celui du tempo.

===Tempo===

Un seul et unique idéophone est utilisé pour définir le tempo. Son rôle est explicite puisqu’il marque des temps précédents l’instant du changement, soit

1, 2, 3, 4, (1)

où le (1) désigne le premier temps de la nouvelle mesure. Les quatre temps ici évoqués ne sont pas explicitement chiffrés, l’idéophone peut donc être utilisé quelle que soit la métrique visée.
Le premier temps, i.e. (1), que le motif de tempo à définir après le 4 ne doit pas nécessairement être marqué. La marque explicite des quatre temps du motif n’est pas non plus obligatoire. De façon pratique, la marque du tout premier temps n’apparaît pas indispensable sur tempo lent. De ce fait,

2, 3, 4, (1)

apparaît souvent suffisant ; et même

3, 4, (1)

sur tempo très lent.
De façon symétrique, la marque du dernier temps avant transition n’est pas indispensable sur tempo rapide, soit

1, 2, 3, (4), (1)

L’idéophone de tempo est un déclencheur mais aussi un neutraliseur des précédentes inhibitions, permettant le déclenchement simultané de tous les paramètres précédemment énoncés. Il s’agit aussi d’un marqueur précis du temps, il caractérise ainsi le présent immédiat.

===Autres paramètres===

Un réservoir lexical permet d’agir sur d’autres paramètres tels que les nuances, les accélérations/décélérations, etc. A moins d’être utilisés dans une zone neutralisée, ces idéophones sont des auto-déclencheurs au présent flou.

==[[Syntaxe]]==
La syntaxe des phrases permet à la fois de définir les changements tout en fixant les éléments qui seront conservés.
Les phrases les plus simples s’obtiennent par l’énoncé d’idéophones '''auto-déclencheurs''' (PD). C’est notamment le cas des idéophones qui servent à décrire une fondamentale par l’énoncé de l’intervalle à une note de référence. Cet énoncé fournit ainsi la fondamentale du nouveau référentiel à venir tout en conservant tous les autres paramètres en cours d’utilisation (mode, métrique, tempo, nuances etc.).
Des phrases de plus grand niveau de complexité sont obtenues en utilisant des '''appels''' non déclencheurs qui nécessitent donc l’usage d’un '''déclencheur'''. C’est le cas des gabarits modaux (mineur, majeur, etc.), qui permettent de définir un mode avec précision, mais nécessitent de définir la fondamentale pour déclencher une transformation complète de l’harmonie (mode + fondamentale). Par définition, l’usage de l’idéophone d’harmonie inhibe tous les idéophones auto-déclencheur à l’exception de la fondamentale, permettant la modification combinée de paramètres autres que l’harmonie (nuances, etc.).
Les phrases de plus grande complexité encore peuvent être obtenues en utilisant les idéophones de numération qui inhibent non seulement les idéophones auto-déclencheurs mais aussi les idéophones non déclencheur, permettant la modification synchrone de tous les paramètres du référentiel, à un instant choisi.

De façon informelle, un phrase très générale se présente sous la forme suivante :

Appel paramétrique inhibiteur + {paramètres, paramètres auto-déclencheurs, déclencheurs inhibés} + déclencheur

===Harmonie===
L’expression

Fondamentale ↔

modifie la fondamentale du mode tout en conservant le mode (par exemple, partant du mode ‘Ré lydien’, l’expression « Fa » fera passer en ‘Fa lydien’).

Mode + Fondamentale↔

modifie la fondamentale et le mode, l’expression du mode seul n’étant pas déclencheur.

===Métrique===

Métrique + Tempo↓ [1]

===Phrases complexes===

Ordre de priorité d'inhibition:

Métrique >> Mode >> Fondamentale (ou autre)

Métrique + ( ... ′↔′ ) + tempo ↓ [1]

De façon formalisée :

¡Pij! + {P, PD, DX↔}k,k’,k’’,… + Dj↔

¡Pij! + {P, PD, DX↔}k,k’,k’’,… + Dj↓ [1]

suivant le type de déclenchement engendré par le premier appel, non inhibé, où les indices j et k,k’,k’’, etc. définissent une relation de priorité telle que :

Pij >> Pik,k’,k’’, …

inhibant les Dik,k’,k’’, …↔

en DX↔k,k’,k’’, …

et les ¡Pik,k’,k’’, …!

en simples Pk,k’,k’’, ….

===Conjugaison===
D’un point de vue fonctionnel, à ce stade de développement du langage, il n’existe pas à proprement parler, ni de verbe ni de pronom personnel. De façon pratique, on distinguera toutefois différents types de temps : le futur proche (vocabulaire descriptif), le présent flou et le présent immédiat (vocabulaire déclencheur).
Peut être entendu comme un infinitif (« Transiter vers … »), un impératif (« Transitons/transitez vers … »), comme un futur proche (« Nous allons transiter vers … »), comme un présent interrogatif (« Et si on transitait vers … ? »), comme un conditionnel (« Je souhaiterais transiter vers … »).
Personne :
Indéfini
« On va transiter vers … »
« Je vais transiter vers … »

==[[Niveaux et registres de langage]]==
Registre Soutenu / familier
Niveau Bas / Haut

==[[Relations de groupe]]==

==Liens==
===Liens internes===

===Liens externes===

*Grille harmonique [https://wikimonde.com/article/Grille_harmonique]
*Une présentation de la Grille Ouverte proposée dans Wikimonde [https://wikimonde.com/article/Grille_ouverte]
*Une présentation de la Grille Ouverte remise en contexte [https://youtu.be/Hfs48_uvrtI]

==Références==

Umberto Eco, L'Œuvre ouverte 1965, version originale révisée de Opera aperta, 1962. Seuil, Paris. ISBN : 978-2-7578-5017-6

Pierre Sauvanet, L'improvisation entre création et interprétation, 2006, p. 163-176. In: L'imaginaire musical entre création et interprétation, Dir. Mara Lacchè, L'Harmattan, collection Univers musical. ISBN : 2-296-00128-9

Sylvain Mangiarotti, La grille ouverte, 2022, Editions Kaozic. ISBN : 978-2-9558364-0-8 [https://nouveautes-editeurs.bnf.fr/annonces.html?id_declaration=10000000811395&titre_livre=La_grille_ouverte]

==Notes==

<references/>

[[Catégorie:Idéolangue]]
[[Catégorie:Langue gabaritique]]
[[Catégorie:Langue a priori]]
[[Catégorie:Langue artistique]]
[[Catégorie:Langue expérimentale]]
[[Catégorie:Langue propédeutique]]

Grille ouverte

2022-12-26T10:43:10Z

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2022-12-26T10:41:21Z

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Photo de l'Affiche du premier concert utilisant le langage de Grille Ouverte

Grille ouverte

2022-12-26T00:02:16Z

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2022-12-24T12:53:42Z

Highdim : Photo de l'Affiche du premier concert utilisant le langage de Grille Ouverte

Photo de l'Affiche du premier concert utilisant le langage de Grille Ouverte